Per Què Tinc El Mateix Amb Tots Els Meus Homes? (6)

2024 Autora: Harry Day | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 15:41

No em sap greu patir

És una llàstima que hagi passat el temps.

Continuo il·lustrant la lògica de l'acció del joc d'escenaris fent servir l'exemple de la relació entre Igor i Masha, o millor dit, només Masha, ja que aquesta parella es va trencar. Després d’un greu trencament de les relacions, la gent molt sovint “toca una falca amb una falca”, precipitant-se immediatament a una nova relació (que li va passar a Igor), o bé es troba en estat d’atordiment mental durant molt de temps. Masha va trigar gairebé dos anys a recuperar-se. Però, per horror, es va adonar que ja en el segon mes de relacions amb un jove nou començaven a veure-se situacions que li eren molt familiars a partir de la història amb Igor.

Per què tinc el mateix amb tots els meus homes? 6

L’amor és malvat o la màgia de la química de l’amor

Diuen que hi ha alguna cosa biològica en la química amorosa, les persones són llançades els uns als altres per la mateixa naturalesa. Altres estan més inclinats a creure en el misticisme i en les maquinacions del destí. Als psicòlegs els agrada parlar de l’empremta infantil o que les noies tendeixen a enamorar-se d’homes que són com els seus pares i que els joves trien els que són com les seves mares. No entrarem en aquestes disputes, ja que en el cas de Masha, la impressió infantil és clarament visible.

No tenia cap connexió espiritual ni emocional amb el seu pare, de manera que ell mateix no va jugar un paper especial en el seu destí, excepte que va llançar la trama de la traïció a la seva història de vida. L'home "fatal" de Masha va resultar ser el seu oncle, el germà petit del seu pare. Els psicoanalistes han aprofundit en les qüestions de l’erotisme infantil, però aquí ens referirem només al fet que algunes noies i nois poden enamorar-se profundament i fortament des de la primera infància. És difícil dir exactament quina és la manifestació de l’amor dels nens, però sens dubte pot contenir tant passió com aquella energia especial que, com a maduració biològica d’una persona, es converteix en energia eròtica i sexual.

Els nens són capaços d’enamorar-se d’una persona amb tota l’ànima i, de vegades, resulten ser molt perceptius, tant que veuen els trets més profunds i fins i tot ocults del personatge de l’escollit. Però, tanmateix, més sovint, només algunes manifestacions externes d’una persona s’imprimeixen a la seva ànima, només algunes característiques del seu comportament. En el cas de Masha, l’alegria de l’oncle Yura, la seva tendència a la ximpleria i la invenció d’històries divertides, va caure en la seva ànima.

Si després del divorci del seu pare, la mare de Machine no hagués trencat tots els vincles amb la seva família, inclòs amb l’oncle Yura, llavors Masha, a mesura que creixi, seria capaç de considerar en la seva tria un dels trets més significatius del seu personatge, podria, com se sol dir, "entén la seva essència". Però va passar que va desaparèixer de la seva vida massa d'hora, de manera que només la imatge d'un home lleugerament infantil i alegre quedava impresa a la seva ànima. Aleshores, Masha encara no podia entendre que la seva proximitat amb l’oncle Yura es devia a la seva capacitat per sentir les vibracions de l’ànima d’una altra persona i a deixar-se fascinar per les imatges vagues de la fantasia infantil; tot això li semblava llavors com una cosa donada per suposada.

Si una xiqueta des de la infantesa sent l'amor del seu pare i aquest amor és mutu, té l'oportunitat de cultivar la seva imatge a la seva ànima, i aquesta imatge es fa cada vegada més complexa a mesura que creix. Podem dir que en famílies feliços i completes, la impressió dels nens "madura" i es desenvolupa juntament amb aquelles en les ànimes de les quals van quedar impreses.

Però la vida és lluny de sempre i no per a tothom es converteix en un bell conte de fades. Malauradament, els pares de vegades desacrediten als ulls del nen la imatge brillant que se li va aparèixer inicialment. O, com va passar a La màquina de la història, la imatge ideal d’un home no va tenir temps d’aparèixer i madurar en la seva psique a causa del fet que aquell que li va servir de prototip simplement va desaparèixer de la seva vida.

Per resumir el que s’acaba de dir, es pot observar que les noies s’enamoren constantment dels homes equivocats, perquè només queden impreses a la memòria els trets externs del seu “home fatal”. Se’ls enganya en l’escollit, perquè darrere de manifestacions externes que semblen quelcom estimat, es pot amagar alguna cosa completament diferent. En el cas de la percepció que l’oncle Yura tenia de Mashina, ella no podia entendre, quan era una nena, que la seva extraversió només és protecció psicològica. De fet, era un home propens als contactes selectius i de cambra.

Val a dir que els adults de vegades veuen el seu interlocutor com un histeroide superficial només perquè és artístic i xerraire, sense adonar-se que la seva alegria i xerrameca és només una cortina de fum. Es fa possible considerar trets més bàsics del seu personatge només després de començar a confiar en tu. Què podem esperar de la percepció d’un nen? I no és estrany que la química amorosa funcioni sovint amb una persona equivocada.

Jocs d’escenaris i estratègies d’afrontament del trauma

Un joc d’escenaris és un mecanisme psicològic molt fort; el desencadenant del seu llançament és sovint la química amorosa que ha aparegut en les relacions entre persones. Sabem que l’amor pot degenerar en odi i que l’energia de la química amorosa no pot conduir a la intimitat espiritual, sinó que es pot utilitzar per llançar un joc d’escenaris, sobretot si el primer “amor model” es va tallar de sobte i va provocar un trauma mental.

Podem dir que el joc d’escenaris és la manera com una persona va començar a superar el seu trauma o una forma de supervivència psicològica en una situació d’estrès continu, un període de vida difícil per a ell.

Un primer moment d’estrès mental per a Masha va ser la història dels escàndols dels seus pares. Per superar aquest trauma, va escollir el joc que en els meus articles anteriors d'aquesta sèrie es deia "la guerra dels óssos i els conillets". Masha va fer una guerra entre les seves joguines, Mishka es va barallar i va lluitar amb el Conill, perquè després poguessin fer la pau i llançar-se els uns als altres. Masha no va poder conciliar els seus pares a la vida real, però en el seu joc va ser capaç de superar l’efecte destructiu del conflicte.

En una relació amb Igor, Masha va llançar aquest joc sense saber-ho, en aquells casos en què li semblava que la seva relació arribava a un punt mort. Sense voler-ho, va provocar a Igor en un conflicte i enfrontament, amb l'esperança que després es reconciliaran i acabarien en braços. De vegades sí. Però Igor tenia el seu propi conte de fades, de manera que, en resposta als escàndols de les Màquines, va activar el seu propi joc: "el joc del vol" i "evitar conflictes". D'aquesta manera, va escapar de la pressió psicològica de la seva mare, que al seu torn va ser provocada per la traïció del seu pare i la seva sortida de la família.

La història del segon amor de Masha

El següent escollit, que va aconseguir enfonsar la seva ànima a la màquina, va resultar ser tan alegre com Igor, però era encara més infantil. I el que és important, aquest infantilisme no va anar de cap manera acompanyat ni de la capacitat de crear els seus propis mons, ni de la capacitat d’arribar a res. Al mateix Stas (el nou jove de Masha) li agradava molt jugar amb ell i entretenir-lo d’alguna manera.

En la primera cita amb Masha, Stas li va explicar diverses de les seves històries que no van ser inventades per ell mateix, sinó que la seva mare havia inventat alguna vegada en la infància. Després de burlar-se d’aquestes ridícules aventures, Masha va decidir que Stas és la persona que és capaç de compondre aquestes coses ell mateix. A més, en la seva major part, ja parlava, i Stas només va riure com un nen, content que mai no s’avorregués durant tota la nit.

Masha va tornar a convertir en la seva ànima una llàstima paròdia del seu oncle Yura en la seva originalitat. Stas, en canvi, no tenia gens capacitat per acostumar-se a l’ànima d’una altra persona i crear mons comuns amb ell. Era un jove infantil avorrit de si mateix, però estava molt agraït als que estaven disposats a jugar amb ell, a entretenir-lo amb alguna cosa.

Stas estava disposat, com un cadell, a pagar a una persona que l’entreten amb afecte i devoció sempre que tingués prou temps i energia per divertir-lo. Però quan Masha va tornar cansada a casa i necessitava suport, Stas es va posar trista ràpidament i va fugir a dormir a l'ordinador o va trucar amb un dels seus amics.

Aquest comportament va desencadenar el llançament del seu joc d'escenaris habitual a la psique de la màquina. Va començar a intentar convocar Stas a una conversa per tal de barallar-se amb ell i després fer la pau.

No obstant això, Stas va tenir les seves pròpies lesions i les seves pròpies maneres de superar-les. Quan la seva mare en acció es va negar a jugar amb ell com a càstig per alguns dels seus pecats, va fugir secretament cap a la seva àvia, que va salvar de bon grat el seu estimat nét de la seva filla massa dura, que no entenia que amb els fills tot es pogués resoldre jugar.

Per tant, quan Masha va intentar "educar-lo" (segons el seu enteniment, el va convocar a una conversa), Stas va començar a queixar-se i declarar que no era capaç de res, que era un perdedor i sempre ho espatllava tot. Va trencar el joc en el brot. Després d’això, Stas, en adonar-se que Masha ja no volia tractar amb ell, va fugir a jugar a l’ordinador. Quan, per insistència de Masha, va haver de treure tots els jocs de l'ordinador, va començar a fugir per "jugar" amb altres noies. Aviat es van revelar tots aquests jocs (que Masha considerava legalment una traïció), i la relació de Masha amb Stas va ser interrompuda.

A Masha ja no li preocupava tant el fet de trencar aquests segons per la seva "relació seriosa", sinó que li va espantar la semblança d'aquesta història amb la forma en què es va construir la seva relació amb Igor. Semblava que la història amb Stas era una paròdia de la història amb Igor, i Igor era una paròdia de l’oncle Yura.

Reflexió de la mecànica interior de la teva psique

Masha va trepitjar el mateix rasclet dues vegades, i amb això va ser suficient per iniciar la reflexió (el procés d’adonar-se del que està passant en la seva psique), però alguns continuen cometent els mateixos errors moltes i moltes vegades.

El fet és que no sempre és possible que una persona consideri en la seva ànima el treball d’algun tipus de mecanismes mentals que l’indueixen a prendre el mateix tipus d’eleccions errònies, a utilitzar estratègies errònies i a fer accions errònies.

Els jocs d’escenaris són un d’aquests mecanismes molt psicològics, un mecanisme per superar l’estrès continu o les conseqüències d’un trauma psicològic. Els mecanismes de defensa de la psique, per dir-ho d’alguna manera, redueixen la nostra atenció i la nostra consciència de si mateixos, salven les persones de percebre els fenòmens que els espanten i, de vegades, enganyen la nostra ment, oferint-li una solució imaginària als problemes. Per tant, els mecanismes de defensa semblen distorsionar la nostra percepció del que està passant i intoxicar les nostres ments amb esperances incomplertes. És per aquest motiu que molts dels mecanismes de defensa de la nostra psique, inclosos els jocs d’escenaris, resulten tan difícils de comprendre de manera independent.

Als psicòlegs els agrada molt ficar-se en la infantesa d’una persona, perquè esperen trobar-hi algun tipus de regularitat i ajudar a una persona a entendre el que passa a la seva psique. Però quan és possible incloure una reflexió sobre almenys un esdeveniment, per adonar-se de la lògica de l’acció d’almenys un mecanisme de protecció obsolet, llavors una persona, sobre la base d’aquest coneixement, té l’oportunitat potencial de realitzar la mecànica interna de el funcionament de la seva psique en el seu conjunt.

Molt sovint, la realització d’aquest joc d’escenaris, sota la influència del qual era una persona, el sorprèn i desconcerta: "és realment tan senzill?"Realment tanta desgràcia i patiment van ser causats per una estúpida fantasia infantil i un incòmode intent de superar la por i el dolor mental. En certa mesura, així és. Però, en canvi, no és tan fàcil identificar i corregir aquesta dislocació mental primerenca. Poques vegades és possible "estirar la mà" així.

Aquest article pertany a una sèrie d'articles sobre el fenomen de la "regressió per edat" en les relacions amoroses, així com sobre el mecanisme dels "jocs d'escenaris" que de vegades es produeixen en les relacions amoroses i familiars. A través de tots els articles passa una anàlisi de la relació entre Igor i Masha; són un exemple de la manifestació de diferents mecanismes que de vegades funcionen en les relacions amoroses.

Aquí teniu una llista de tots aquests articles: