Regressió Per Edats I Jocs D'escenaris (3)

Taula de continguts:

Vídeo: Regressió Per Edats I Jocs D'escenaris (3)

Vídeo: Regressió Per Edats I Jocs D'escenaris (3)
Vídeo: Četri uz koferiem | 2021.gada rudens | 14.epizode | MĀRIS OLTE 2024, Març
Regressió Per Edats I Jocs D'escenaris (3)
Regressió Per Edats I Jocs D'escenaris (3)
Anonim

La regressió per edats en els enamoraments de vegades condueix al fet que el conflicte en la relació actual evoca a partir dels records passats de drames de llarga durada. I resulta que aquests dos escenaris semblen fusionar-se en un de sol. O es pot dir d’una altra manera: el drama en les relacions que una persona va tenir la desgràcia d’observar durant la seva infància es juga, per dir-ho d’alguna manera, repetidament en la seva vida actual. Només si a la infància ens atrau més sovint als "jocs escandalosos" dels pares, llavors en una relació amb la seva estimada, una persona interpreta un drama antic i ell mateix és el personatge principal, i potser un director.

En aquest article, analitzarem el fenomen dels "jocs d'escenaris" utilitzant l'exemple de la història de la relació entre Igor i Masha, que es descriu en aquesta sèrie d'articles.

Jocs d’escenaris

En sentit figurat, els jocs d'escenaris sorgeixen a causa del fet que durant diverses generacions diferents membres de la família tenien el costum de trepitjar el mateix rasclet. Això es manifesta especialment clarament en les relacions amoroses. La mare aconsegueix omplir-se de bonys durant la seva joventut, i el pare de la seva filla sol fer el paper d’un d’aquest “rasclet”. A més, la mare transfereix directa i indirectament la seva experiència a la seva filla tant a nivell conscient com a nivell d’accions poc conscients.

Fins i tot si el pare no formava part de la família, la mare pot, per dir-ho d’alguna manera, fer cops contra la paret, de manera que el segon jugador no sembla necessari. En aquest cas, la filla té l’oportunitat de veure com la seva mare juga amb un jugador invisible. No pot entendre la lògica del comportament de l’altra banda, però té l’oportunitat de dominar l’estil de servir i agafar la pilota de la seva mare.

Havent madurat, la meva filla no tria del tot conscientment una parella que, segons alguns paràmetres, correspon a aquell "jugador invisible" que colpejava les pilotes de la seva mare "sense mirar per la paret". En part, això explica el fet que molt sovint les noies trobin els homes com els escollits, que recorden una mica als seus pares, fins i tot si els pares reals gairebé mai no van aparèixer a la seva vida. Resulta que per primera vegada una noia juga a un joc d’escenaris de la seva família sense adonar-se de què li passa exactament i de què fa exactament.

La presència a la nostra psique de guions de jocs d’escenaris familiars i altres programes que se’ns imputen inconscientment és una de les raons per les quals la primera relació amorosa acaba sovint en fracàs.

Després que la segona relació d'una persona comenci a desenvolupar-se segons el mateix escenari, ja conegut, ja té l'oportunitat de notar algunes coincidències i pensar-hi. I després de la tercera o quarta relació trencada, gairebé tothom comença a notar que trepitja el mateix rasclet.

Els jocs d’escenaris es diferencien dels escenaris familiars en què els escenaris són com programes a llarg termini, estan dissenyats per a un llarg període, de vegades per a tota la vida, mentre que els jocs d’escenaris són trames a curt termini i tendeixen a repetir-se moltes vegades.

La manifestació dels jocs d’escenaris a la història d’Igor i Masha

A la història de Masha, a la trama del seu joc, transmesa per la seva mare, hi havia una traïció al seu pare, que va ser duplicada per "la traïció de l'oncle Yura". El seu pare li va donar el tema de la traïció i l’oncle Yura va creure en la màgia i en l’experiència de la creació conjunta d’un món secret comú, compartit només per dues persones, que al final també van ser “traïdes”.

També hi va haver traïció a la família d’Igor. Llavors, la mare va jugar sense resultat en una relació amb el seu marit, que va degenerar ràpidament en un joc de paret. I després que el pare se n’anés, la mare va intentar convertir Igor en una "paret", fent-li preguntes que haurien d'haver estat adreçades al seu pare. A més, la meva mare va intentar trencar els límits personals de l’ànima d’Igor i posar l’ordre correcte al seu món. Això va conduir al fet que a la línia de les fronteres personals d'Igor creixés un mur i no va permetre que ningú les travessés.

Si no teniu en compte les misterioses lleis de la química amorosa, podem dir que Igor i Masha van acordar que l’oportunitat de burlar-se i inventar històries ridícules era important per a tots dos. Igor inicialment no va veure a Masha una amenaça de trencar els seus límits personals, ja que ella no pretenia penetrar en el món d'una altra persona: no era la "violació dels límits personals" el que era important per a ella, sinó "construir territoris comuns". en comú amb el món que estimava.

Per a Igor, també era important que Masha no el cridés per la coherència i la pedanteria, no tenia aquella serietat bestial que vivia a l’ànima de la seva mare. Masha va veure a Igor la reencarnació del seu oncle Yura i va esperar d'ell màgia i aventura en la immensitat del món comú que van descobrir. A Igor li va semblar que Masha era una persona adequada per a una amistat alegre i dinàmica, però no en un món de ficció, sinó en un de completament real.

La llavor per establir una relació per a tots dos va ser bastant seriosa i, al principi, la relació semblava un conte de fades per a tots dos. Però en algun moment, els seus jocs amb guió van entrar en vigor. Igor va "trair" a Masha, ja que, en lloc de construir el seu món comú, es va llançar a algunes aventures moròniques amb els seus amics, intentant implicar-la en aquestes aventures. I, a més, generalment es negava a interessar-se pel seu món interior, que per a ella fluïa sense problemes cap a aquell món màgic especial que va construir amb el seu oncle Yura.

Igor va quedar desconcertat i, després, molestat pel fet que Masha, des d’un moment determinat, va començar a molestar-se en disputes morals i psicològiques i en un intent d’entrar a la seva ànima. Estava fart del fet que, en lloc d’accions reals i de participació en fets reals, ella el va obligar a passejar per algun tipus de pantà psicològic.

Manifestació externa del joc d’escenaris d’Igor i Masha

Així doncs, comença a passar la intoxicació inicial de la química amorosa, els herois comencen a caure en aquelles imatges màgiques en què Igor i Masha es vesteixen mútuament, seguint les seves il·lusions i il·lusions infantils.

  • Igor d'un alegre déu-demiürg es converteix en un mortal banal, incapaç de relacions profundes i incapaç de crear els seus propis mons, però content amb estúpides formes socials de passatemps.
  • Masha, d’una noia alegre i alegre, amb qui és interessant viure, i la vida amb qui es pot convertir en una divertida aventura, es converteix de sobte en un avorrit que pot suportar cervells. Ella devalua les seves idees, accions i fets, obligant a provar les seves emocions àcides i aspirar les mateixes experiències.

Quan l'Igor passava les nits amb els seus amics, Masha va pensar que "jugava a l'oncle Yura" i, en lloc de viatjar pel seu món màgic, divertia algunes estranyes noies

Masha comença a ofendre’s i intenta contactar amb Igor, incitant-lo a resoldre les coses

A Igor li sembla que el porta als "jocs de la mare" i intenta construir-lo. Comença a percebre les màquines del ressentiment com a intents de manipular, i no li provoquen simpatia, sinó irritació

Com a resultat, com més atacs de Masha, més Igor resisteix.

Com més Masha intenta entendre Igor i està d'acord amb ell sobre les regles generals de la vida, més Igor es defensa. "Regles generals de vida" que associa amb els intents de la seva mare per curar-lo de la seva "lleugeresa paterna" i inculcar-li una consistència i gravetat dignes.

Com el joc conquereix la intimitat

L’Igor i la Masha tenen la seva pròpia història petita, però rica, eren molt bons junts i la imatge màgica creada d’una parella no és tan fàcil de destruir. Per tant, de vegades aconsegueixen derrotar el joc naixent i de nou es submergeixen en una proximitat embriagadora els uns amb els altres. Sembla que l’amor conquereix les disputes.

Però després d’un breu període de felicitat, Igor torna a “trair” a Masha, passant les nits en interminables festes amb amics, i quan aconsegueix involucrar-hi, la situació s’agreuja encara més. Al cap i a la fi, Masha veu amb els seus propis ulls com Igor delata el seu talent del creador de mons màgics per divertir-se amb acudits ximples i històries vulgars de noies i amics vulgars que li miren a la boca.

Masha comença a molestar l'Igor amb les peticions de passar més temps a casa junts. Igor hi està d’acord, però les converses tranquil·les i agradables d’alguna manera no s’alineen: el propi Igor no diu res de si mateix i els intents de Masha de compartir amb ell els seus sentiments, experiències, somnis s’escolten amb avorriment difícil d’ocultar. Com a resultat, el segon vespre l’Igor s’asseu a l’ordinador i desapareix fins a la nit.

Masha s’ofèn i comença a trucar a Igor per comunicar-se. Està d’acord i fins i tot troba un tema adequat per a tots dos: estan discutint les properes vacances, cosa que els amenaça amb aventures interessants, sense estirar-se sense embuts a les platges, però amb moure’s d’un lloc a un altre. Al mateix temps, Masha estudia tot sobre una ciutat i es converteix en una "hostessa", que introdueix el visitant a llocs d'interès local, als quals no tots els turistes poden arribar. Igor, al seu torn, amenaça de familiaritzar el seu hoste amb tots els "punts calents" en un altre punt de la seva parada. Per fer-ho, tots dos hauran de connectar-se a Internet i entrevistar els seus coneguts que han estat en aquests llocs.

Masha esperava que l'endemà continuessin desenvolupant la seva ruta, però Igor va trucar i va dir que tenia una reunió inesperada amb amics, i va convidar Masha a unir-s'hi. Ella es va negar i es va embolicar amb el seu "traïdor" tota la nit. L’Igor va tornar a casa a mitja nit, alegre i borratxo. Al matí van tenir un altre escàndol. Mai van tornar a planificar les seves vacances.

L’especificitat dels jocs d’escenaris és que cada nou cicle té lloc amb un augment de la intensitat dels escàndols, amb una gran tensió de passions, amb una forta pujada d’adrenalina. Els esdeveniments comencen a desenvolupar-se en cercle i, amb cada revolució, la pista es fa cada vegada més profunda. En algun moment, comença a semblar que simplement no hi ha sortida. A més, hi ha una addicció als escàndols, els escàndols comencen a exercir el paper de "droga psicològica". La dependència i la dependència dels escàndols apareixen gradualment (vegeu l'article

Resulta que les persones, per dir-ho d’alguna manera, mantenen a l’ànima l’oportunitat de veure en les seves relacions amoroses alguns fragments separats del seu passat, de la infantesa. En algun moment, comencen a veure què passa pel prisma dels seus records inconscients. Aquests records poden ser conflictes entre pares o la lògica de les relacions de la família en el seu conjunt. Normalment es recorden les trames més doloroses o repetitives d’aquestes relacions, i són elles les que es converteixen en les trames dels jocs d’escenaris.

Aquest article pertany a una sèrie d'articles sobre el fenomen de la "regressió per edat" en les relacions amoroses, així com sobre el mecanisme dels "jocs d'escenaris" que de vegades succeeixen en les relacions amoroses i familiars.

Aquí teniu una llista de tots aquests articles:

--

--

--

--

--

--

Recomanat: