Metodologia De Recerca De Personalitat "Casa-arbre-home"

2024 Autora: Harry Day | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 15:41

El mètode d'investigació de la personalitat "Home-arbre-home" està pensat tant per a adults com per a nens; també és possible l'examen de grup. La tècnica proposada per J. Buck el 1948 és que el subjecte ha de dibuixar una casa, un arbre i una persona. L’autor justifica l’elecció d’objectes per dibuixar pel fet que són familiars per a cada tema, són més convenients per dibuixar i, finalment, estimulen expressions verbals més lliures que altres objectes. Després d’acabar el dibuix, s’entrevista l’enquestat segons el pla desenvolupat. Segons J. Buck, cada dibuix és una mena d’autoretrat, els detalls del qual són d’importància personal. La imatge es pot utilitzar per jutjar l'entorn afectiu de l'individu, les seves necessitats, el nivell de desenvolupament psicosexual, etc.

A més d'utilitzar "House-tree-man" com a tècnica projectiva, l'autor demostra la capacitat de la prova per determinar el nivell de desenvolupament intel·lectual. Això és coherent amb la llarga tradició de dibuixar diagnòstics del coeficient intel·lectual.

R. Berne, quan utilitza el mètode d’investigació de la personalitat “Casa-arbre-home”, demana representar un arbre, una casa i una persona en un dibuix, en una escena. Es creu que la interacció entre una casa, un arbre i una persona és una metàfora visual. Si es posa en pràctica tot el dibuix, és molt possible notar el que realment està passant a la nostra vida.

Una forma d’interpretació especial pot ser l’ordre en què es realitza el dibuix d’una casa, un arbre i una persona. Si primer es dibuixa un arbre, vol dir que el més important per a una persona és l’energia vital; si primer es dibuixa la casa, en primer lloc hi ha la seguretat, l’èxit o, al contrari, la negligència d’aquests conceptes.

Els investigadors estrangers consideren necessari estudiar més a fons la validesa del mètode d’investigació de la personalitat “Home-arbre-home” com a eina per mesurar la intel·ligència i els trets de la personalitat. Hi ha informes de confirmació de la validesa de la "Casa-arbre-home" en estudis interculturals (A. Soutter, 1994). Els estudis sobre la fiabilitat de la nova prova "House-tree-man" i la metodologia per calcular els indicadors proposats per J. Buck han demostrat una fiabilitat satisfactòria de la prova amb les mateixes instruccions i diferents als subjectes durant la prova nova (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Abans de començar a utilitzar el catàleg, és aconsellable llegir tot el seu material. Això estalviarà temps i us ajudarà a desenvolupar l’orientació adequada a la cerca de posicions. El catàleg consisteix en una secció comuna a les tres figures i seccions destinades a ser interpretades per separat. Per exemple, si la línia de base és similar a les tres figures, és probable que la interpretació es trobi a la secció general. Però de vegades es pot trobar la mateixa posició en dues seccions. Després, per a una interpretació més perfecta, cal tenir en compte les dues opcions.

Instruccions: en fulls separats, dibuixeu successivament: a) una casa, b) un arbre, d) una persona.

CATÀLEG

Els núvols són una alarma general associada a una situació pintada.

Color: sempre que s’utilitzi de manera realista i convencional, no té cap significat patomòrfic ni patològic. Amb una disminució d’aquesta característica, el color esdevé cada vegada més important. Les interpretacions específiques de llum s’han de fer amb molta cura.

Selecció de colors: com més llarga, més incerta i més dura és la tria dels colors per part del client, més probable és que tingui trastorns de personalitat.

El color és groc: forts signes d’hostilitat. L'ús convencional d'aquest color es limita principalment a imatges a l'interior de la llar. En aquest cas, denotant la nit o la seva aproximació, el groc expressa l’experiència d’hostilitat envers l’entorn i la necessitat d’amagar les accions dels altres.

El groc al llarg del dibuix és una forta hostilitat en totes les connexions i relacions socials.

El color taronja és una combinació patomorfa de sensibilitat i hostilitat (si el color s’utilitza de manera no convencional).

El color vermell és la sensibilitat més gran, la necessitat de calor de l’entorn. Algunes persones anomenen aquest color eròtic.

El color magenta és una forta necessitat d’energia, mai aplicat convencionalment a un arbre o a una casa.

Color verd: la necessitat de tenir una sensació de seguretat per protegir-se del perill. Aquesta posició no té importància quan s’utilitza el verd per a les branques d’un arbre o el sostre d’una casa.

El color blau és un fons d’ànim depressiu definitiu. Es capta la necessitat d’autocontrol i la seva formació.

El color negre és un fons depressiu de l’estat d’ànim. Timidesa, por. Fortes tendències d'oposició amb agressivitat potencial. L’agressivitat es pot dirigir i no cap a l’exterior.

El color és negre i blau combinats, un tipus de reacció esquizoafectiva.

Color marró: si l’ombra marró no s’aplica convencionalment (per exemple, un tronc d’arbre, les parets d’una casa, els cabells humans), indica precaució i una resposta immadura (poc desenvolupada) als estímuls emocionals.

Barrejant, fusionant colors. Les ombres són un ús més perfecte del color.

Color, ombres (ombres) - intens en primer pla i en segon pla - ansietat, però en el marc de la realitat.

Color, ombrejat de 3/4 de fulla: manca de control sobre l’expressió de les emocions.

L’ombrejat fora del contorn és una tendència a una resposta impulsiva a l’estimulació addicional.

Detalls

L’important aquí és el seu coneixement, la capacitat d’operar amb ells i d’adaptar-se a les condicions pràctiques específiques de la vida. L’investigador hauria de notar el grau d’interès del subjecte per aquestes coses: el grau de realisme amb què les percep; la relativa importància que els atorga; una manera de connectar aquestes parts entre si.

Els detalls són essencials: l’absència de detalls significatius en el dibuix d’un subjecte que, com se sap, ara o en el passat recent es caracteritzava per una intel·ligència mitjana o superior, sovint mostra degradació intel·lectual o pertorbació emocional greu.

Detalls excessius: "la inevitabilitat de la corporalitat" (incapacitat per limitar-se a si mateixos) indica una necessitat forçada de dirigir tota la situació cap a una preocupació excessiva pel medi ambient. La naturalesa dels detalls (significatius, insignificants o estranys) pot servir per determinar amb més precisió l’especificitat de la sensibilitat.

Duplicació excessiva de detalls: és probable que el subjecte no sàpiga establir contactes plàstics i tàctics amb la gent.

Organització de detalls: si es troben dificultats organitzatives a cada dibuix, es pot sospitar d’un trastorn orgànic o emocional més fort (o tots dos).

Si la complexitat de l’organització només es troba en una figura, pot ser que la violació de l’ordre funcional s’associï a la situació que es mostra a la figura.

Si en els tres dibuixos l’organització dels detalls és satisfactòria, l’estructura de la personalitat del subjecte és bastant estable (fins i tot amb un gran nombre de signes patofòrics).

En el cas d’una organització més exitosa de detalls en dibuixos de colors que en monocromàtics, la previsió és més favorable.

Esborrar o tornar a dibuixar (si el dibuix és més perfecte), és un bon senyal.

L’esborrament amb danys posteriors (deteriorament) de la imatge indica:

1) la presència d’una forta reacció emocional a l’objecte que es dibuixa o al que simbolitza per al subjecte;

2) la presència d'un factor orgànic maligne;

3) la presència d’ambdues opcions.

L'esborrat sense cap intent de tornar a dibuixar (corregir) indica que el subjecte té un conflicte intern amb la part que s'ha esborrat o amb el que simbolitza.

La fatiga visible és un estat d’ànim depressiu amb el possible acompanyament d’un rendiment que redueix el factor.

La línia base (terra) és la inseguretat. Representa el punt de referència (suport) necessari per al disseny, la integritat del dibuix. Dóna estabilitat al dibuix. El significat d’aquesta línia de vegades depèn de la qualitat que li atribueix el subjecte, per exemple: "El noi roda sobre un gel prim". La base sovint es pinta sota una casa i un arbre, menys sovint sota una persona.

Els contorns de terra "ficticis" especialment dibuixats són menys significatius que els dibuixats espontàniament.

El contorn de la terra és molt atrevit, espès: una sensació d’ansietat, ansietat en el marc de la realitat.

El contorn de la terra, que baixa del centre del dibuix cap als costats i cap avall, - una sensació d’aïllament i inseguretat; dependència de la mare; la necessitat d’exhibicionisme (depèn de la mida de la imatge i dels comentaris del tema).

El contorn de la terra que baixa cap a la dreta cap avall: l’esperança d’un futur poc clar i perillós, ansietat (la intensitat de l’ansietat mostra la pendent del pendent).

El contorn de la terra, pujant cap a la dreta, és la presència d’esforços i lluites forçades en el futur (la intensitat depèn de la fortalesa de l’ascens).

Identificació amb un mateix: la interpretació depèn del grau de subjectivitat i pot variar des d’un estrenyiment preferit de l’horitzó psicològic del subjecte fins a un egocentrisme evident, un interès excessiu per un mateix, la preocupació per un mateix, una tendència a relacionar-ho tot amb un mateix.

Un esquema corbat sol ser un bon senyal, però també pot significar aversió a les restriccions i convencions quan s’expressa amb força.

El contorn, esmentat vagament en detalls individuals, és la reticència del subjecte a exposar aquest detall per la seva rellevància o significació simbòlica.

L'esbós esquema en general és un sentiment generalitzat d'insuficiència juntament amb la indecisió, la vacil·lació i la por al fracàs. Si el contorn de "casa" a "persona" es fa més i més prim, es tracta d'ansietat generalitzada (o depressió).

El contorn és atrevit només als laterals: el subjecte busca mantenir l’equilibri personal. Aquest esforç es percep com a desagradable i s’acompanya d’estrès físic.

El contorn és gruixut en alguns detalls: fixació sobre l'objecte donat (detalls). Hostilitat latent o explícita cap a l'objecte així dibuixat o cap al que simbolitza, acompanyat d'ansietat.

El contorn és espès en tots els dibuixos: es pot sospitar de malalties orgàniques.

El contorn és gruixut en un dels dibuixos: tensió generalitzada.

Els contorns són escarpats i no connecten, presentiment d’una imminent catàstrofe.

Els contorns són molt rectes: frigidesa.

Esquema d'esquema, utilitzat constantment, en el millor dels casos, mesquinesa, que busca la precisió. En el pitjor dels casos, un signe patogen que indica la impossibilitat de prendre una posició clara.

Dibuixos fets fàcilment, sense mesquineses innecessàries: la capacitat d’equilibrar-se amb l’entorn.

Els dibuixos són mesquins, escrupolosos: tendències obsessiu-compulsives.

En el context de la muntanya: una actitud protectora i un desig de dependència (sovint de la mare).

Col·locar un dibuix a la part inferior del full és una sensació generalitzada d’inseguretat. Fons d'ànim depressiu (com més petit és el patró, més prim és el contorn, més pronunciat és).

El dibuix no s’adapta a la part inferior (supera els límits del full): s’instal·la només qüestionant el pacient o els seus comentaris espontanis. Com més part del dibuix quedi fora del límit inferior del full, més probable és que el subjecte hagi suprimit la patoforma per preservar la integritat de la personalitat. Es pot suposar que hi ha una forta exponencialitat.

El dibuix va més enllà de la vora esquerra del full: fixació en el passat i por al futur. Una preocupació excessiva per les expressions emocionals lliures i franques. Propensió a un comportament impulsiu.

Anar més enllà de la vora dreta del full és el desig de fugir cap al futur per desfer-se del passat. Por a experiències obertes i lliures. Esforçant-se per mantenir un control estret.

Superar la vora superior del full és la limitació de l’espai amb la sensibilitat augmentada resultant. Això implica fortes tendències agressives-reactives (ocultes o no ocultes).

Col·locar un dibuix a la part superior del full és una tendència a fixar-se en el pensament i les fantasies com a font de plaer (que es pot rebre o no d’aquesta manera).

Girar la fulla: tendències agressives o negativistes. Pathoform si es repeteix el gir; perseverança, si la fulla gira tot el temps en una direcció.

Perspectiva: per la forma en què el subjecte el construeix, es pot aprendre molta informació valuosa sobre les actituds, opinions i sentiments del subjecte; sobre les seves relacions més àmplies i complexes amb la realitat, amb altres persones, sobre la seva manera d’operar aquestes relacions.

La perspectiva, els seus aspectes intel·lectuals: la capacitat del subjecte per avaluar de manera més subtil l’entorn i les relacions amb els altres.

La perspectiva, un perfil en direcció contrària a l’habitual, indica el descobriment d’impulsos conflictius en un mateix i el desig conscient de suprimir-los o sublimar-los.

Perspectiva, dibuixos absolutament de perfil (això s'aplica a una casa girada de costat cap a l'espectador, portes, una persona representada amb un sol braç o cama): manca de voluntat per acceptar directament i directament l'entorn (per exemple, mirar als ulls). Un cert desig de renunciar, d’ocultar el vostre “jo”. El desig de comunicar-se només amb el seu propi estil.

Dibuixos en perspectiva, absolutament sense perfil (cara completa): si tots els dibuixos s’executen a cara completa, es caracteritza el tema com a directe, intransigent i persistent. Aquesta actitud pot resultar ser la formació de reaccions a un profund sentiment d’inseguretat.

La perspectiva, el dibuix es representa a la distància: el desig de renunciar, d'abandonar la societat convencional. Sentiments d’aïllament, rebuig, oblidat ™.

Col·locar un dibuix per sobre del centre del full: com més alt sigui el dibuix per sobre del centre, més probable és que:

1) el subjecte sent la severitat de la seva lluita i la relativa inabastabilitat de l'objectiu;

2) el subjecte està inclinat a buscar satisfacció en fantasies (tensió interna);

3) el tema s’inclina per mantenir-se allunyat.

Col·locar el dibuix exactament al centre del full és insegur i rígid (rectitud). La necessitat de fomentar el control per mantenir l’equilibri mental.

Col·locació de la imatge per sota del centralista: com més baix sigui el centre de la imatge en relació amb el full, el següent:

1) el subjecte se sent insegur i incòmode, i això li crea un estat d'ànim deprimit;

2) el subjecte se sent limitat, limitat per la realitat.

Col·locar un dibuix al costat marginal del full és una accentuació del passat; impulsivitat; intensitat addicional. És possible un excés de sentiments femenins (o identificació femenina).

Col·locació de la imatge a l'extrem superior esquerre del full: intensitat. El subjecte és clarament ansiós i regressiu (tret que hi hagi un retard mental congènit). La tendència a evitar noves experiències, el desig d’anar al passat o endinsar-se en fantasies.

La col·locació de la imatge a la part dreta del full és intratensiva. El tema s’inclina a buscar plaer en els àmbits intel·lectuals. Comportament controlat. Posant èmfasi en el futur. Possiblement un excedent de trets masculins o identificació masculina.

Proporció

El realisme i la proporció de les proporcions de detalls del dibuix revelen els valors atribuïts pel subjecte a objectes, situacions, persones que representen les seves imatges d’una manera real o simbòlica.

La proporció, els seus aspectes intel·lectuals. La seva solució mostra l’estil de pensar o planificar (principalment en relació amb les característiques específiques immediates dels objectes).

Proporció, ús d’un mínim de detalls: és possible que un subjecte orientat en relacions d’orientació espacial, però que utilitzi només un mínim de detalls, tendeixi a:

1) allunyar-se, abandonar;

2) no respectar els valors normals de convecció. Un subjecte que demostri una comprensió incompleta d’aquestes relacions i utilitza un mínim de detalls, pot estar discapacitat mental o patir un deteriorament intel·lectual important (reversible o irreversible).

Psicomotricitat constantment reduïda: sospita de la presència d’un factor orgànic, ansietat depriment o depressió severa.

Viouslybviament, augmenta la psicomotricitat: excitació excessiva juntament amb un debilitament de la inhibició.

Redibuixar sense esborrar prèviament un dibuix inacabat és una reacció negativa del subjecte.

Complementar el pla general és l’ansietat desenfrenada, la por a perdre el control.

Addició específica: fixació en un objecte addicional (mostrat de forma real o simbòlica). Sovint acompanyat d’ansietat.

Dibuix incert, peça a peça. Incertesa derivada de la incapacitat d’imaginar tot el dibuix en conjunt i de la manca (pèrdua) d’un sentit de l’equilibri. És característic dels orgànics i de les persones en estat d’ansietat greu.

El sol és un símbol d’una figura autoritària. Sovint es percep com una font de calor i força i es compara amb un pare o una mare.

La transparència és ignorar la realitat. Mostra el grau de dany a l’estructura general de la personalitat per un factor orgànic o patioemocional (o tots dos junts) en la mesura que ja impedeix a la personalitat avaluar correctament la realitat.

Aquest grau (patologia) es pot mesurar pel nombre de transparències i la seva magnitud (per exemple, la transparència de les mànigues de la roba en aquest cas és molt menys significativa que la transparència de la paret de la casa).

En el cas d’un retard mental del subjecte, la transparència és menys important que en el cas de la intel·ligència mitjana o superior a la mitjana.

El temps (quin tipus de temps es representa) reflecteix les experiències del tema relacionades amb el medi ambient en el seu conjunt. El més probable és que, com pitjor i més desagradable sigui el temps, més probable és que el subjecte percebi l’entorn com a hostil i constringent. Abans d’instruir, cal esbrinar l’actitud del subjecte davant del clima representat.

La limitació del dibuix en general és una sensació d’insuficiència o insuficiència.

La perspectiva, el dibuix es representa a la distància: el desig d’allunyar-se de la societat convencional; sentiments d’aïllament, rebuig. Una clara tendència a separar-se de l’entorn. El desig de rebutjar, no reconèixer aquest dibuix ni el que simbolitza.

Casa

Casa. A casa, com ara. Què li agradaria veure al tema? Les cases que no agradaven en el passat. Les bones cases són antigues. La visió del subjecte sobre la família o la seva interpretació de la família en relació amb ell. Auto-retrat.

La llar, la seva comprensió antropomorfa. S’ha de sospitar de productes orgànics. (S’exceptuen nens petits i casos de demència congènita).

La casa és formidable, antiga, arruïnada. De vegades, el subjecte pot expressar així l'actitud cap a ell mateix.

Una llar a la llunyania. Sentiments d’enyorança i rebuig (rebuig). El subjecte no pot gestionar la situació a casa. Inaccessibilitat. Si l'actitud "pintada" és exactament la contrària, pot haver-hi un defecte greu en l'avaluació de la realitat.

La casa és a prop. Obertura, disponibilitat i / o sensació de calor i hospitalitat.

Bany. Realitza una funció sanitària. Si la forma en què es representa el bany és significativa, aquestes funcions es poden veure afectades.

Dormitori. Aquest és el lloc de la relació interpersonal més íntima. Una representació gràfica o verbal del propi dormitori pot ajudar a determinar el grau d’aptitud sexual del subjecte, així com revelar l’actitud del subjecte davant el descans i la relaxació, o la necessitat d’ells.

Menjador (sala d'estar). La funció d’aquesta sala és satisfer les necessitats orals i nutricionals. Si la forma de dibuixar indica la importància d’aquesta sala per al tema, es pot sospitar d’una infracció d’aquestes funcions. (Altres consideracions més generals es troben a la "Sala").

Saló (sala) - comunicació social.

Cuina. La imatge de la sala on es preparen els aliments, en presència d’una manera especial de dibuixar sobre el tema (que indica infraccions), indica un erotisme oral. Això pot ser degut a una forta necessitat d’afecte, amor.

Diverses dependències. Agressió contra el propietari real de la casa o rebel·lió contra allò que el subjecte considera artificial, cultural i estàndard. Si el subjecte dibuixa un vàter a prop de la casa, es pot suposar que hi ha interès uretral i / o anal (preocupació).

Tub. Un símbol fàl·lic si el subjecte mostra el seu valor. Maduresa emocional i equilibri. Un símbol (signe) de calor en les relacions íntimes.

Manca de canonada. El subjecte sent una manca de calor psicològica a casa; té dificultats per trobar un símbol masculí.

La canonada és gairebé invisible (amagada): no té ganes de fer front a les influències emocionals. Por a la castració.

La trompeta, el seu èmfasi. Centrant-se en les característiques masculines. Una preocupació excessiva per la calor.

La canonada és massa gran. Ansietat excessiva per qüestions sexuals i la necessitat de demostrar força masculina Tendències exhibicionistes.

El forat de la canonada és visible. Violació del paper sexual. Impotència sexual i por a la castració.

La canonada es dibuixa obliquament en relació amb el sostre, la norma per a un nen. Demència o regressió significativa si es troba en adults.

El tub és transparent o sense profunditat: la negació del fal·lus, que pot significar impotència o por a la castració.

La xemeneia és visible a través del sostre transparent: tendències exhibicionistes poc amagades. El subjecte considera que la seva ansietat i interès pel fal·lus són evidents.

Moltes canonades. Si l'estil del dibuix demostra que això és una cosa significativa per al subjecte, es pot suposar que té un interès i ansietat excessius associats al fal·lus.

Tub de ventilació per sobre del sostre. Pre-compra fàl·lica. Hi ha una correlació significativa entre aquest símptoma i l’enuresi i / o l’erotisme uretral.

Tubs d’aigua (o canalons de sostre). Instal·lacions defensives reforçades (i normalment augmenta la sospita). Possible erotisme uretral o preocupació oral (interès pel fal·lus).

Color, és a dir, peces pintades. Normalment el sostre i la xemeneia estan pintats. Si es pinten objectes que no siguin una canonada i un sostre, l’investigador hauria d’intentar esbrinar-ne el motiu.

Color, convencional, ús comú. Verd per al sostre. De color marró per a les parets. El color groc, si només s’utilitza per representar la llum a l’interior de la casa, representant així la nit o el seu enfocament, expressa les sensacions del subjecte que: 1) l’entorn li és hostil; 2) les seves accions han d'estar amagades dels ulls indiscrets.

El nombre de colors utilitzats. Un subjecte ben adaptat, sense vergonya, que no està privat emocionalment, utilitza no menys de dos ni més de cinc colors.

Un subjecte que pinta una casa amb 7-8 colors és, en el millor dels casos, molt làbil. Qui utilitza només un color té por de l’emoció emocional.

Detalls, les seves distorsions. Normalment simbolitza l’hostilitat agressiva, de vegades parcialment interioritzada. L'hostilitat es dirigeix contra tot el dibuix o detalls distorsionats (reals o percebuts simbòlicament).

Dades necessàries (imprescindibles). Almenys una porta (tret que només es mostri un costat de la casa), una finestra, una paret, un sostre, basts o altres estructures per a la sortida de fum (si no es tracta d’un edifici als tròpics). La manca d’una xemeneia pot justificar el fet que la casa estigui pintada en mal estat.

Els detalls no són necessaris (vegeu també detalls individuals: arbustos, camí, etc.). El subjecte sent la necessitat d’organitzar el seu entorn de la manera més completa i detallada possible segons el seu propi gust, demostrant així una sensació d’inadequació i inseguretat. Com més detalls siguin innecessaris, més intens és. Una preocupació excessiva pel medi ambient amb una autocura inadequada. No obstant això, com més detallats estiguin millor organitzats i més estretament, directament connectats amb la llar, més sembla que l’ansietat del subjecte troba la direcció correcta i es controla amb èxit.

Detalls superflus: la línia horitzontal que separa el primer pis del segon indica una concreció extrema amb possibles matèries orgàniques o que centra l'atenció en el samadhi-ka. Es poden sospitar malalties psicosomàtiques.

Portes, la seva absència. El subjecte experimenta dificultats de pathoform per intentar obrir-se als altres (especialment en el cercle de casa).

Portes, una o més, posteriors o laterals. Retirada, despreniment, evitació (sobretot si el subjecte mostra la importància d’aquestes portes per a ell).

Les portes, una o diverses, són portes d’entrada. El primer signe de franquesa, assolibilitat. Representar maneres directes d’entrar i sortir.

La porta, l’últim detall que es dibuixa. Antipatia al contacte interpersonal. La tendència a retirar-se de la realitat.

Les portes estan obertes. Si la casa és residencial, es tracta d’una forta necessitat de calor des de l’exterior o d’un desig de demostrar accessibilitat (franquesa).

Portes laterals, una o més. Alienació, solitud, evitació de la realitat. Inaccessibilitat important.

Les portes són molt grans. Dependència excessiva dels altres o ganes de sorprendre amb la seva sociabilitat social.

Les portes són molt petites. La manca de voluntat per deixar entrar el vostre "jo". Sentiments d’insuficiència, insuficiència i indecisió en situacions socials.

Portes amb un pany enorme: hostilitat, sospita, secretisme, tendències de protecció.

Portes amb grans frontisses: hostilitat, secret sospitós, tendències de protecció.

Pom de la porta, accentuant-la. Fixació excessiva de la funció de la porta i / o inquiet interès pel fal·lus.

Xemeneia, el seu accent directe (la xemeneia és visible a través de les parets). Fixació sobre la funció directa de la xemeneia (font de calor) o sobre els seus símbols (per exemple, òrgans genitals masculins o femenins). La seva intensitat mostra una negació de la realitat (com una negació de l’opacitat de les parets d’una casa). La interpretació final dependrà de l’explicació del tema.

Llar de foc, acceptació indirecta. Conflicte amb un inquilí permanent. Afecció neuròtica a aquesta persona o a qualsevol situació emocional associada a ella.

Forn, acceptació indirecta. Calor agradable o hostilitat oberta cap a la situació de casa.

Plànol de la casa (projecció des de dalt) en lloc de la pròpia casa. Conflicte greu a casa. Si el pla està ben representat, es podria sospitar d’idees paranoiques. Si el pla no té èxit, és possible la matèria orgànica.

El suport de la fonamentació (per exemple, les columnes) és inusualment alt. Se sospita que hi ha matèria orgànica.

Moviment. Molt probablement, patològic, almenys patomòrfic. Amb això, el subjecte simbolitza la sensació traumàtica de perdre’l. A la "llar" és molt menys comú que al "poble" o la "persona".

Col·loqueu el dibuix a la part inferior del full. Sensació generalitzada d’inseguretat, no de seguretat. Sovint s’associa amb un valor horari concret:

a) el costat dret és el futur, l’esquerra és el passat;

b) associada a la finalitat de l'habitació així col·locada

o amb el seu llogater permanent;

c) indicant els detalls específics de les experiències: el costat esquerre

on - emocional, correcte - intel·lectual.

Col·loqueu el dibuix a la part superior del full. Poques vegades es troba a la imatge "casa". Indica algun tipus de fugida caòtica de la realitat.

Sostre. Esfera de fantasia.

Teulada i xemeneia arrasades pel vent. Expressen simbòlicament la sensació del subjecte que són manades per forces independents de la seva pròpia voluntat.

Sostre, contorn atrevit, no típic de tota la imatge. Fixació de la fantasia com a font de plaer, normalment acompanyada d’ansietat.

En lloc d’una casa, només un sostre i una tanca. Un contacte patològicament deficient amb la realitat. Una indicació de la possible destrucció de l’Ego.

Sostre, contorn de vora fina. L’experiència d’afeblir el control de la fantasia.

Sostre, contorn gruixut. Una preocupació excessiva per controlar (frenar) la fantasia.

Un sostre que no encaixa bé amb la planta inferior. Mala orientació personal.

El sostre és gran. Cerca el plaer en la fantasia.

Sostre que cobreix l'aparença d'una paret. La suposició que el subjecte viu més en un món de fantasia.

Cornisa del sostre, que l’accentua amb un contorn brillant o una extensió més enllà de les parets. Configuració fortament protectora (normalment sospitosa).

Habitació. Poden sorgir associacions en relació amb:

a) la persona que viu a l'habitació;

b) relacions interpersonals a l'habitació;

c) la finalitat d’aquesta sala (real o atribuïda

disponible).

Les associacions poden ser positives o negatives (emocionals). El significat de la sala per al tema s’ha de comprovar en funció dels comentaris del subjecte, la forma de dibuixar i l’RTD.

Una habitació que no encaixa al llençol. Reticència del subjecte a retratar determinades habitacions a causa de desagradables associacions amb ells o amb el seu ocupant.

Habitació llunyana superior. Amb aquesta elecció, és probable que hi hagi una lleugera tendència a l’alienació. Si hi ha més signes d’alienació, la tendència a l’aïllament és més significativa.

L’habitació és la més propera. L’elecció indica sospita.

La perspectiva "per sobre del tema" (mirant de baix a dalt). Sentir que el subjecte és rebutjat, separat, no reconegut a casa. O el subjecte sent la necessitat d’una casa, que considera inaccessible, inabastable. Inclinació al contacte limitat amb altres persones.

Perspectiva "sota el tema" (vista a vista d'ocell). Negació (no reconeixement) de la casa pintada. No reconèixer el culte a la llar comú a moltes persones. Actituds inoplàstiques (hostilitat rebel a les tradicions establertes, opinions). El subjecte se sent "per sobre" de les tasques domèstiques, però sovint va acompanyat de depressió.

Perspectiva (signes de perdre la perspectiva). El subjecte representa correctament un extrem de la casa, però a l'altre dibuixa una línia vertical del sostre i les parets, incapaç de representar la profunditat.

Aquest signe es troba exclusivament en els homes i indica les dificultats inicials d’integració, la por al futur (si la línia lateral vertical és a la dreta) o el desig d’oblidar el passat (línies a l’esquerra).

La perspectiva és triple (tridimensional). El subjecte dibuixa almenys quatre parets separades, de les quals ni tan sols dues es troben en el mateix pla. Una preocupació excessiva per l'opinió dels altres sobre tu mateix. El desig de tenir present (reconèixer) totes les connexions, fins i tot insignificants, de totes les característiques.

El perfil és absolut. Es pot suposar que hi ha una reacció paranoica aguda en relació amb la llar (o les relacions interpersonals íntimes).

Camí, ben proporcionat, fàcil de dibuixar. Mostra que la persona en contacte amb altres persones mostra tacte i autocontrol.

El camí és molt llarg. La reducció de la disponibilitat sovint s’acompanya de la necessitat d’una socialització més adequada.

El camí és molt ample al principi i molt estret a la casa. Un intent de dissimular el desig d’estar sol, combinat amb una amabilitat superficial.

Parets transparents. Atracció compulsiva, la necessitat d’influir en la situació (posseir, organitzar), tant com sigui possible. Un subjecte amb discapacitat mental, que representa més detalls invisibles (interns) que no pas visibles, demostra així una sensació d’adequació en situacions perilloses per a ell. En el cas de la intel·ligència normal, un greu defecte en la capacitat de fer consideracions crítiques i avaluar la realitat.

La muralla, l’absència del seu fonament. Contacte feble amb la realitat (si es posa la imatge a sota), sensació d’irrealitat.

Paret amb contorn de base accentuat. Ansietat en el marc de la realitat. El subjecte experimenta dificultats a l’hora d’intentar forçar tendències d’oposició al subconscient.

Paret: les línies de nivell són massa accentuades. El desig conscient de mantenir el control.

Les parets no estan connectades. Es sospita que els orgànics tenen una possible pèrdua de control sobre els instints primitius.

Mur: perspectiva unidimensional: només es representa una paret. Si es tracta d’un mur lateral, hi ha serioses tendències cap a l’alienació i l’oposició. Si es mostra la paret frontal, és:

1) normal per als nens petits;

2) en adults: expressió d'una forta necessitat de mantenir una "façana" agradable en les relacions interpersonals.

Parets, perspectiva 2D, parets massa amples. Tendències defensives millorades. Esquizofrènia (sobretot si la paret central és sorda (sense portes, sense finestres).

Paret amb dimensió vertical accentuada. El tema busca el plaer principalment en la fantasia i té menys contacte amb la realitat del desitjable.

Paret amb dimensió horitzontal accentuada. Mala orientació en el temps (domini del passat o del futur). El subjecte pot ser molt sensible a la pressió ambiental.

Paret i sostre junts. Els límits de l’ego. L’estil de la imatge mostra el poder de l’ego.

Parets i sostre, els seus límits. Els límits de la personalitat, el seu caràcter mostra la força i la plasticitat d’aquests límits.

Paret: el contorn lateral és massa prim i inadequat. Una premonició (amenaça) de catàstrofe, una sensació de control debilitat de l’Ego.

La paret del darrere, representada en una direcció diferent de l’habitual, revela intents conscients d’autocontrol, adaptant-se a les convencions, però al mateix temps la presència de fortes tendències hostils.

El contorn de la paret posterior és molt més gruixut (més brillant) en comparació amb altres detalls. El subjecte busca mantenir (no perdre) el contacte amb la realitat.

Arbres. Sovint simbolitzen diferents cares. Si sembla que amaguen la casa, pot haver-hi una gran necessitat de dependència i / o dominació dels pares.

Els arbustos de vegades simbolitzen les persones. Si envolten de prop la casa, hi pot haver una forta tendència a tancar-se amb barreres de protecció.

Els arbusts s’escampen a l’atzar a banda i banda del camí. Indica ansietat menor dins de la realitat i un desig conscient de controlar-la.

El fum s’aboca a la dreta i a l’esquerra. Defecte patològic en la valoració del medi ambient.

El fum s’aboca cap a l’esquerra. Una visió pessimista del futur.

El fum és molt espès. Estrès intern significatiu (intensitat en termes de densitat de fum).

Fumeu amb un raig prim. Erotisme uretral. Sentir una manca de calor emocional a casa.

Passos que condueixen a una paret en blanc (sense portes). Reflecteix una situació de conflicte que perjudica l’avaluació correcta de la realitat. La inaccessibilitat del tema (encara que ell mateix pot desitjar una comunicació sincera i gratuïta). Es pot sospitar de matèria orgànica.

Caixa de "vidre" transparent. Simbolitza l’experiència d’exposar-se a tothom. L’acompanya el desig de demostrar-se, però limitat només pel contacte visual.

Finestra (s). Mètodes de contacte (menys directes i directes en comparació amb les portes). Un altre signe d’accessibilitat, l’obertura.

Manca de finestres. Hostilitat, alienació.

Manca de finestres al primer pis. Hostilitat, alienació.

Finestres: no a la planta inferior, però disponibles a la planta superior. L’abisme entre la vida real i la vida fantàstica.

Finestres amb cortines. Alienació, disponibilitat de "còpia de seguretat". Si les cortines o les persianes no estan tancades, hi ha una interacció controlada deliberadament amb l’ansietat.

Accentuació de les finestres mitjançant el complement, sense detalls excessius. Una preocupació per la interacció. Una causa parcial de preocupació és la fixació.

Finestres: es dibuixa el primer pis al final. Repugnància per les relacions interpersonals. La tendència a l’alienació de la realitat.

Les finestres estan molt obertes. El subjecte es comporta una mica descarat i directe. Les moltes finestres mostren una voluntat de contacte i l’absència de cortines mostra l’absència de ganes d’ocultar els seus sentiments.

Les finestres estan molt tancades (cortinades). Preocupació per la interacció amb l’entorn (si és significativa per al subjecte). Si les cortines es dibuixen lleugerament, espontàniament, el subjecte és capaç de tenir contactes subtils (refinats) al cercle inicial.

Finestres persianes. El subjecte és capaç d’adaptar-se subtilment a les relacions interpervonals.

Les finestres estan obertes. Si algú viu a la casa, hi ha una gran disponibilitat o hi ha moltes ganes. Si ningú viu a la casa, la debilitat de la defensa personal de l’Ego. En alguns casos, la manca de control pot arribar a un nivell patomòrfic.

Finestra (s): el vidre simbolitza una vertical que divideix la finestra. Es pot esperar una fixació en els òrgans genitals femenins.

Finestres sense vidre. Hostilitat, alienació. Erotisme oral o anal.

Finestres, la seva posició, dificultats per unir parets i terres. Es pot sospitar de l’esquizofrènia precoç si es produeixen dificultats d’aquest tipus amb una bona composició general o si són un dels defectes més importants.

Finestres, distorsió de proporcions. Una preocupació excessiva pels inquilins d'una habitació amb finestres desproporcionades (o el propòsit d'aquesta habitació (vegeu el propòsit de les habitacions).

Les finestres són triangles. Preocupació excessiva pels òrgans genitals femenins si la imatge de la finestra és significativa. Finestres amb panys. Hostilitat, aïllament.

Fusta

Un arbre és un autoretrat bàsic. Autoretrat inconscient del subjecte en general. Una imatge inconscient del desenvolupament del subjecte, inclosa la seva sensibilitat habitual a les influències i maneres de respondre-hi. La relació d’un subjecte amb una persona concreta. Associacions amb el paper vital del subjecte, la seva capacitat per rebre satisfacció del seu entorn.

Arbre: un o un grup. Les respostes a aquesta pregunta no són molt significatives (tret que estiguin massa carregades emocionalment). Si la resposta és significativa, un arbre expressa un sentiment d’aïllament (o la necessitat de comunicar-se), i el grup pot tenir un significat addicional a l’experiència de ser dominat per altres.

Diversos arbres (diversos arbres en una fulla): comportament infantil, el subjecte no segueix les instruccions.

L’arbre és mort. Poques vegades es veu en dibuixos de temes ben ajustats. Un indicador de l’experiència d’insuficiència física, insuficiència psicològica, buit, culpa, etc.

Un arbre que ha mort per paràsits, cucs, malalties o tempestes. El subjecte considera que l’entorn (o algú de l’entorn) és culpable de les seves dificultats.

Un arbre que ha mort a causa de la pèrdua d’arrels, branques o tronc. Sensació de destrucció, confusió, inacceptabilitat pròpia.

Un arbre, després de la mort del qual ha passat un temps. La durada relativa d’un mal ajust o impotència (inoperabilitat).

L’arbre es representa com una façana (si simbolitza una persona). La visió del subjecte sobre la posició de la persona implícita.

Un arbre representat com dos arbres unidimensionals. Divisió patològica greu entre afect i intel·lecte.

Arbre del forat de la clau. Forta hostilitat (possiblement parcialment interioritzada). Rigidesa parcial (si el tronc està tancat a la base) amb tendència a reaccions explosives.

L’arbre, les seves dimensions. Comprensió del subjecte de la seva posició o representació de la posició desitjada (el comportament real pot diferir-ne).

L’arbre és petit. Sentiments d’inferioritat i insuficiència. El desig de retirar-se en un mateix, de renunciar.

L’arbre és gran i no s’adapta a cap fulla. El subjecte és molt conscient de la relació amb l’entorn. Tendeix a buscar plaer més en les activitats que en la imaginació.

Arbre inclinat cap a l'esquerra. Falta d’equilibri pel desig de plaer emocional franc agut i per conducta impulsiva. En relació amb el temps: vinculació al passat i por al futur. Si l’arbre s’inclina a l’esquerra del centre de la imatge, aquestes tendències són més pronunciades.

Arbre inclinat cap a la dreta. Falta d’equilibri per por d’expressar obertament emocions fortes juntament amb una sobrevaloració de la intel·ligència.

Un arbre presentat només com un llapis o un tros de guix. Rigidesa, concreció del pensament.

La fusta, la seva duresa, la inconsistència dels comentaris al dibuix. Una visió voluble del món simbolitzat. Desatenció del pathoform. Una visió inconsistent de la pròpia incapacitat per viure en general.

Pomera. Normalment dibuixen nens que depenen molt dels seus pares. Sovint es representa com a dones embarassades o amb set. Les pomes que cauen o cauen d’un arbre simbolitzen els sentiments de rebuig (rebuig, rebuig) en un nen.

Tronc. La comprensió del subjecte de les seves capacitats, força.

El tronc és ample a la base, es redueix ràpidament. Manca de calor i estimulació saludable durant la primera experiència i, en conseqüència, un retard en la maduració de la personalitat.

El tronc és el més estret de la base. Un esforç fort (lluita), inadequat a les forces del subjecte i un reflex d’una possible violació del control de l’ego.

El tronc és unidimensional amb branques unidimensionals que no formen un sistema. És possible una matèria orgànica forta. Experiències d’impotència, infertilitat, debilitat de l’ego, dèbil coherència de forces inadequades en la recerca de satisfacció.

El tronc és bidimensional amb branques unidimensionals. Desenvolupament precoç amb èxit, però posteriorment greument traumatitzat.

El tronc és poc profund. Sentiments bàsics d’insuficiència i absurditat.

El tronc és inusualment gran. Sentir-se obligat per l’entorn amb tendència a reaccionar agressivament, en la realitat o en la imaginació (cosa que ajudarà a establir l’estructura i la mida de l’estructura de la branca).

El tronc és gran i amb fullatge petit. Equilibri personal inestable a causa de la frustració derivada de la incapacitat per satisfer les necessitats bàsiques.

El tronc és suau i contorn prim. Sensació d’insuficiència, inestabilitat, indecisió de l’Ego.

Canó amb contorn perifèric accentuat. Un desig conscient de mantenir el control.

El tronc és mort. Sentiments de pèrdua traumàtica del control de l’ego.

El tronc està trencat, la punta toca terra. Expressa la sensació del subjecte que va ser capturat completament per forces incontrolables internes o externes.

El tronc s’inclina primer cap a l’esquerra i després cap a la dreta. Tendència cap a la regressió, cap a un comportament impulsiu amb fort control i orientació cap al futur (a una edat més tardana).

El tronc és molt elegant, amb una enorme corona. Equilibri precari pel desig excessiu de plaer.

El gruix del tronc mostra que l’arbre era significativament més alt. La presència d’un episodi traumàtic agut en el passat.

L’escorça de l’arbre es representa amb línies verticals sinuoses força diferents. Possibilitat de trets esquizoides en el tema.

L’escorça de l’arbre és fàcil de dibuixar. Equilibri en les relacions.

L’escorça de l’arbre es representa finament, escrupolosament. Compulsivitat i forta preocupació per la relació amb l’entorn.

Danys a l'arbre. Una experiència tècnica o física traumàtica per al subjecte.

Alçada total. El quart inferior del full: dependència, manca d’autoconfiança, somnis compensatoris de poder; la meitat inferior de la fulla és menys dependent i tímida. Tres quartes parts d’una fulla és una bona adaptació al medi. El full s’utilitza íntegrament: el subjecte vol fer-se notar, confiar en els altres, afirmar-se.

Alçada de la corona (la pàgina es divideix en vuit parts):

1/8 - falta de reflexió i control. La norma per a un nen de quatre anys;

1/4: la capacitat de comprendre la vostra experiència i frenar les vostres accions;

3/8: bon control i reflexió;

1/2: interiorització, esperances, somnis compensatoris;

5/8 - intensa vida espiritual;

6/8: l'alçada de la corona depèn directament del desenvolupament intel·lectual i dels interessos espirituals;

7/8: el fullatge ocupa gairebé tota la pàgina: fugida cap als somnis.

Pic agut: defensa contra el perill, real o imaginari, percebut com un atac personal; ganes d’actuar sobre els altres; atacs o defensa, dificultat en els contactes; vol compensar el sentiment d’inferioritat, el desig de poder; buscar un refugi segur a causa del sentiment d'abandonament per a una posició ferma, la necessitat de tendresa.

Branques. El grau de flexibilitat, nombre, mida i grau d’entrellaçament reflecteixen la visió del subjecte sobre l’adaptació, l’accessibilitat i la capacitat de rebre satisfacció de l’entorn.

Branques, asimetria absoluta. Reflecteix els sentiments ambivalents, la incapacitat de dominar lliurement qualsevol acció (emocional o intel·lectual).

Les branques estan trencades, doblegades i sense vida. Trauma físic o espiritual que sigui significatiu per al subjecte.

Les branques són sense vida. El tema no està satisfet amb l’entreteniment.

Les branques es representen mitjançant ombres o ombres. Si es dibuixa de forma ràpida i senzilla, mostra una interacció tàctil però molt probable que superficial amb l’entorn.

Les branques es representen de manera diferent (no pintades). Tendències d’oposició.

Branques: unidimensionals i bidimensionals, orientades cap a l'interior. Fortes tendències intensives.

Branques amb un intent de representar-les en dues dimensions, però amb consells "no tancats". El subjecte té poca capacitat per controlar els seus discos.

Les branques són bidimensionals, mal organitzades, com els dits o els pals. Forta hostilitat.

Les branques són bidimensionals amb un sistema de fullatge relativament bo. Es refereix a la capacitat de fer front raonablement bé a qüestions relacionades amb relacions interpersonals (per exemple, amb el treball social).

Branques: brot jove d'un tronc magre. Rebuig de l’antiga creença traumàtica que no té sentit buscar satisfacció al vostre entorn. El retorn de la força sexual (possiblement si prèviament s’havia produït impotència).

Branques orientades (o més clares) cap a l'esquerra. Falta d’equilibri personal a causa de la tendència a rebre immediatament una gratificació sensorial (intensitat addicional).

Branques cap a la dreta. La manca d’equilibri personal a causa de la tendència a posposar o evitar els plaers sensuals, buscant trobar-los en els esforços mentals (i, si és objecte de poca intel·ligència, és evident que hi hagi més conflictes sobre aquesta base).

Branques que semblen espines (espines). Por subconscient a la castració. Tendències masoquistes.

Estructura de sucursal. Satisfacció amb la realitat. Àmbits de contactes.

Estructura de la branca: estreta i llarga. Por a buscar satisfacció en el medi ambient.

Les fulles són bidimensionals, massa grans per a les branques. Trets obsessivocompulsius. El desig d’amagar profunds sentiments d’insuficiència sota una condició física superficial. Esforços hipercompensatoris per passar a la realitat.

Arrels que s’estenen cap a terra, pronunciades. Fort desig de preservar la percepció existent de la realitat. Inseguretat.

Arrels que s’assemblen a les urpes dels ocells i que no penetren al terra. Contacte feble amb la realitat. Trets paranoics-agressius.

Arrels primes, mal contacte amb el terra. Contacte feble amb la realitat.

Les arrels són mortes. Falta o pèrdua d’equilibri intern, que indica defectes patògens en la percepció de la realitat i en les necessitats. Sentiments desanimadors associats a les primeres experiències.

La terra, la seva transparència, la imatge d’arrels invisibles. Despreniment de la plataforma de la realitat (excepte dibuixos infantils). En adults, se sospita matèria orgànica (amb una intel·ligència mitjana o superior a la mitjana).

El contorn de la terra en forma de muntanya. L’arbre col·locat d’aquesta manera reflecteix la fixació oral, sovint associada a la necessitat de custòdia materna. Si l’arbre és petit, hi ha una forta dependència de la mare amb l’experiència d’aïllament i impotència. Si l’arbre és petit, hi ha una forta necessitat de domini i exhibicionisme.

Color: ús convencional. Verd: per a branques, fulles. El marró és per al tronc.

Color, combinació de negre i verd. Tipus de reacció esquizoafectiva.

Els detalls són essencials. Un tronc i almenys una branca (a excepció del patró de soca, que s’hauria de considerar anormal).

Moviment. Reflecteix la pressió important del medi. Com més arbitrari, ferotge i desagradable sigui el moviment, més patogen és.

Perspectiva "sota el tema". La posició de "rendir-se sense resistència". La tendència a la concreció. El rebuig a una persona que per al tema simbolitza un arbre.

Perspectiva: en part des del turó. Experimentar esforços i lluites per l'autonomia, la independència. Sovint reflecteix la tensió a la recerca d’un objectiu llunyà, possiblement inabastable.

Un animal que mira per un buit d’un arbre. La sensació de presència en la personalitat d’una part incontrolable i patoforma que té potències destructives, per exemple, un sentiment obsessiu de culpa.

Ombra. Un factor que contribueix a l'enfortiment de l'ansietat a nivell conscient. Insuficient, insatisfactòria per a les relacions temàtiques del passat, que es reflecteixen en el present.

El sol, la seva posició. La relació entre la fusta i la font de calor (o entorn). Sovint reflecteix l'experiència del subjecte de la relació amb la persona dominant en el seu entorn.

El sol és darrere l’arbre. De vegades, el subjecte pot interpretar l'arbre com algú del seu entorn, impedint la seva relació amb una persona valuosa per a ell, o com un subjecte que protegeix algú d'una persona no desitjada.

Sol: un núvol entre ell i l’arbre. Reflecteix una relació inquietant i insatisfactòria entre un subjecte i una persona.

El sol, els seus raigs cauen sobre l’arbre. La necessitat de dominar o sentiments de domini d’un altre.

El sol és al nord. Experimentar un entorn fred.

Sol ponent. Sentint-me deprimit.

Sol: l’arbre esquiva. La tendència a evitar ser dominat per algú que contribueix a l'experiència traumàtica de la insuficiència.

El sol és gran. Una experiència aguda d’una relació amb alguna figura d’autoritat.

Vent. Simbolitza l’experiència del tema difícil de controlar.

El vent bufa des del terra fins a la part superior dels arbres. Desig compulsiu d’escapar de la realitat en fantasia.

El vent bufa des de l’arbre cap al tema. Tendències narcisistes.

El vent bufa en totes direccions. L’experiència d’intentar, però sense èxit, comprovar la realitat.

Home

Home. El punt de vista del subjecte sobre la seva pròpia persona (aspectes psicològics i físics). La imatge ideal del tema. El concepte del rol sexual del subjecte. Enfocament del subjecte a les relacions interpersonals en interaccions generals o específiques. Certes fòbies específiques, creences obsessives. Una cara especialment desagradable per al subjecte del seu entorn. Una cara especialment agradable des de l’entorn. La persona en relació amb la qual el tema és ambivalent.

L’home és un perfil absolut. Despreniment greu, aïllament i tendències d’oposició.

El perfil és ambivalent. (Algunes parts del cos es representen des de l'altre costat en relació amb la resta, mirant en diferents direccions). Particularment forta frustració pel desig de desfer-se d’una situació desagradable.

Humà: irregularitats visibles en proporció a la dreta o l’esquerra. Violacions del rol sexual. Manca d’equilibri personal.

Una persona sense parts específiques del cos. Indica el rebuig, el no reconeixement d’una persona en el seu conjunt o de les parts que li falten (realment o representades simbòlicament).

Un home fet de pals. Sovint es troba en psicòpates o plaers, per als quals la comunicació amb les persones suposa una càrrega.

Moviment. Com més moviment desagradable, tens, ferotge i involuntari, més patogen és.

Un home en vol cec. Les pors de pànic són possibles.

Un home en una cursa controlada. Desig de fugir. Un clar desig d’amagar-se d’algú o d’aconseguir alguna cosa.

Un home en un pas suau i lleuger. Bona adaptabilitat.

Els detalls són essencials. Cap, tors, dos braços, dues cames. Excloent els casos en què s’explica pel subjecte o quan la persona es representa de perfil. També dos ulls, dues orelles, nas, boca.

Cap. Esfera d’intel·ligència (control). Esfera d’imaginació.

Cap. El dibuix expressa antipatia al cap. Expressa evasió i evasió, de vegades culpabilitat. Buscant establir les condicions d'acceptabilitat del subjecte per part d'altres.

Cap, accentuació dels seus contorns perifèrics. Esforços significatius per mantenir el control per amagar l’emoció de la fantasia i les possibles idees obsessives o delirants.

El cap és gran. Èmfasi inconscient en la creença sobre la importància del pensament en les activitats humanes. Posant èmfasi en la imaginació com a font de plaer. Si el cap és desproporcionadament gran en relació amb el cos, se sospita que hi ha productes orgànics.

El cap és petit. Sovint es troba als dibuixos d’individus obsessius i compulsius. El desig de rebutjar el control de la ment, que impedeix la satisfacció dels desitjos corporals. El desig d’una personalitat obsessiva de negar experiències doloroses i culpabilitat. Experimentar insuficiència intel·lectual.

El cap està girat cap a la part posterior del cap. Despreniment patognòmic, distinció, autisme d'un esquizoide paranoic.

La cara està estressada. Forta preocupació per les relacions amb els altres, per la seva aparença. Si el subjecte intenta donar a la cara una expressió feliç, probablement sent la necessitat de mantenir la cara desitjada (esperada).

Trets facials (inclouen ulls, orelles, boca, nas). Es tracta de receptors d’estímuls externs. Contacte sensorial amb la realitat.

Els trets facials es representen més tard que el seu oval. La tendència a ignorar els receptors d’influències externes. Gravetat per retardar la identificació tant com sigui possible.

Les característiques facials són masculines i femenines. Ambivalència sexual.

Els ulls no estan dibuixats. Les al·lucinacions visuals són possibles.

Els ulls es representen com a cavitats buides. Tendència significativa a evitar estímuls visuals. Hostilitat.

Els ulls estan tancats o amagats sota la vora del barret. Forta tendència a evitar les influències visuals desagradables.

Nas: posició al seu lloc. Inseguretat (bàsica, específica o temporal).

El nas s’accentua fortament. Preocupació del fal·lus. És possible la por a la castració. L’adaptació sexual és pitjor si el nas té el nas desbocat a la cara plena o sota els ulls.

S'accentua molt la boca (vegeu els trets facials). Relacions psicosexuals, fixacions, immaduresa. Sovint expressa culpa i / o ansietat per impulsos eròtics orals.

La boca és massa gran. Erotisme oral.

Dents que sobresurten cap endavant. Agressivitat (normalment només pel que fa a la parla).

La barbeta és massa accentuada. La necessitat de dominar (més en l’àmbit social que en l’àmbit sexual).

La barbeta no es pronuncia. Experimentar impotència (més social que sexual).

Les orelles s’accentuen i la cara no està acabada. Les al·lucinacions auditives són possibles. De vegades es troba en persones amb retard mental o bé en nens petits i normals.

Les orelles són massa accentuades. Les al·lucinacions auditives són possibles. Es produeix entre aquells que són especialment sensibles a la crítica.

Les orelles són petites. El desig de no acceptar cap crítica, d’ofegar-la.

Cabell. Un senyal de masclisme (coratge, força, maduresa) i esforç per aconseguir-ho.

El cabell està molt ombrejat. Pensar o imaginar ansietat.

El cabell no està ombrejat (no està pintat), emmarca el cap com a paparres. El subjecte està governat per sentiments hostils.

El cabell és llarg i no tenyit. Fantasies de desig sexual molt ambivalents.

Barba. Un substitut del fal·lus, signe de la necessitat de demostrar masculinitat.

Bigoti. Símbol substitut del fal·lus.

Coll. Un òrgan que simbolitza la connexió entre l’esfera de control (cap) i l’esfera de les unitats (cos). Per tant, aquesta és la seva característica de coordinació.

Coll. El contorn principal, passar, des del perfil. Desigs corporals bàsics incontrolables, debilitat del control. El coll és llarg i prim. Trets esquizoides.

Es salta el coll. El subjecte està sota el control dels seus instints corporals, que sovint el captiven completament.

El coll és unidimensional. Mala coordinació de les pulsions i control intel·lectual.

Coll mostrat fora de servei. Conflicte entre control i expressió d’emocions.

El tors. La ubicació de les necessitats bàsiques i les unitats.

Manca de tors. Negació dels desitjos corporals. Pèrdua de l'esquema corporal.

El cos és llarg i estret. Trets esquizoides.

El cos és massa gran. La presència d’un gran nombre d’insatisfets, molt conscients de les necessitats del subjecte.

El cos és anormalment petit. Negació de desitjos corporals o sentiments d’humiliació, inferioritat.

Espatlles, les seves mides. Un signe de força física o necessitat de poder.

Les espatlles són poc profundes. Sensació de poc valor, inútil.

Les espatlles són de grans dimensions. Sentiments de gran força o preocupació excessiva per la força i el poder.

Espatlles desiguals. No hi ha equilibri interior (possiblement a causa de conflictes sexuals). L’espatlla més petita s’assembla més a la d’una dona, la més gran sembla a la d’un home.

Les espatlles són massa anguloses. Signe de precaució excessiva, protecció.

Les espatlles estan dibuixades i arrodonides amb gràcia. Expressió d’una força uniforme, flexible, força equilibrada.

Els pits són molt accentuats. Desviacions i malalties psicosexuals, immaduresa. Dependència de la mare.

Mugrons: nombre, varietat, complexitat. Regressió o fixació a un nivell de dependència oral baix (en adults amb intel·ligència mitjana o baixa). Forta dependència de la mare (en els fills).

Cintura. Expressió de la coordinació entre els desitjos de dolçor (meitat superior del cos) i els desitjos sexuals (meitat inferior).

Es posa molt èmfasi a la cintura. Intens conflicte entre l’expressió i el control de les pulsions sexuals.

Les cuixes són molt accentuades. Desviacions i fixacions psicosexuals, immaduresa. Propensió a l’homosexualitat (sobretot en homes).

Els músculs s’accentuen, poc coberts per la roba. Expressa el "narcisisme" corporal i el desig de convertir-se en esquizoide, profund en un mateix.

Braços. Ganes bàsiques de lluitar. Instruments de control i canvis en el medi ambient.

Braços. Eines per a una adaptació més perfecta i sensible a l’entorn, principalment en les relacions interpersonals.

Falta de mans. Sentir-se inadequat amb una alta intel·ligència.

Les mans es dibuixen per últim. Voluntat significativa a contactes precipitats, propers i francs amb el medi ambient. De vegades, la raó d'això és intentar amagar la sensació d'insuficiència.

Mans en posició de protecció de la pelvis (malucs). Por por a la intimitat sexual. Interès excessiu en qüestions sexuals.

Mans a les butxaques. Evasió guiada (esquivament). El tema canvia en funció del fet que es mantingui les mans a la butxaca. De vegades, reflecteix l'acció impulsiva de la masturbació.

Els braços es creuen sobre el pit. Actitud hostil i sospitosa.

Mans a l’esquena. La manca de voluntat per cedir, fer compromisos (fins i tot amb amics). La tendència a controlar la manifestació d'unitats hostils agressives.

Les mans són tenses i properes al cos. Malaptesa, rigidesa.

Les mans, representades no combinades amb el cos, sinó per separat, o per la part posterior, s’estenien cap als costats. De vegades, el subjecte s’atrapa en accions o fets que estan fora del seu control.

Braços amplis (escombrat). Impuls intens per l’acció.

Braços amples al palmell o l'espatlla. Falta de control d’acció i impulsivitat.

Els braços són prims. Sentiments de debilitat i inutilitat dels esforços.

Els braços són molt curts. Manca d’aspiració i sensació d’insuficiència.

Els braços són relaxats i flexibles. Bona adaptabilitat en les relacions interpersonals.

Els braços són llargs i musculosos. El subjecte necessita força física, agilitat, coratge com a compensació.

Els braços són massa llargs. Aspiracions massa ambicioses.

Els braços són massa grans. Forta necessitat d’un millor ajustament de les relacions socials amb un sentiment d’insuficiència i una tendència a un comportament impulsiu.

Mans com ales. De vegades es troba als dibuixos dels esquizoides.

Les mans són sovint ombrejades. Sentiments de culpabilitat per alguna acció real o imaginària de la mà (per exemple, masturbació, violació).

Cames, la seva absència. L’experiència patològica de la rigidesa. Por a la castració.

Cames ben separades. Ignoració directa (insubordinació, ignorància o inseguretat).

Les cames estan creuades. Protecció contra la intimitat sexual.

Les potes no estan prou separades entre si. Conflicte sexual significatiu. Fortes tendències homosexuals acompanyades de culpa i ansietat.

Les cames estan fortament desplaçades. Rigidesa i tensió. És possible una mala adaptació sexual.

Les potes no tenen la mateixa mida. Ambivalència i desig d’independència.

Cames llargues desproporcionadament. Forta necessitat i desig d’independència.

Les potes són massa curtes. Sentir-se incòmode físicament o mentalment.

Els genolls s’accentuen. Presència de tendències homosexuals.

Peus. Un signe de mobilitat (fisiològica i psicològica) en les relacions interpersonals.

Peus desproporcionadament llargs. La necessitat de seguretat. La necessitat de demostrar masculinitat.

Els peus són desproporcionadament petits. Rigidesa, addicció.

Els peus són massa detallats. Trets obsessius amb un component femení pronunciat.

Peus: a la punta dels dits dels peus. Percepció subtil i refinada de la realitat. Ganes fortes de volar.

Peus orientats en diferents direccions. Sentiments ambivalents forts (en dibuixos amb intel·ligència superior a la mitjana).

Els dits són grans, com les ungles (espines). Hostilitat.

Els dits dels peus són unidimensionals, en bucle. Esforços conscients contra els sentiments agressius.

Els dits es dibuixen per darrer lloc. Vegeu l'últim dibuixat a mà.

Deformació de qualsevol part. Reflecteix deformacions reals similars o similars en el subjecte o respostes adaptatives deficients (o pel que simbolitzen).

Línies trencades. Ansietat por, inseguretat.

Línies no connectades, moviment d’algunes parts del cos. Addicció a la psicosi.

El pacient escriu automàticament el seu nom sense voler. Egoisme, narcisisme, egoisme.

Màscara. La precaució, el secret, els sentiments de despersonalització i alienació són possibles.

Un tub. Concentració en l’àmbit sexual, enfortint el principi masculí.

El tub es troba a la boca. Erotisme oral artístic complicat.

Corbata. Enfortiment del masclisme. Inferioritat sexual.

La corbata és ondulant, descuidada. L'agressió sexual explícita, centrada en l'esfera sexual.

L’empat es fa molt èmfasi. El fal·lus pot estar preocupat per experimentar impotència.

El retall del vestit té la forma d'una "y" (dit del peu) en la figura d'una dona (el pacient és un home). Fixació al pit, tendències voyeuristes.

Butxaca. Privació afectiva. Dependència de la mare.

La butxaca està subratllada. Un psicòpata addicte.

Diverses butxaques (figura masculina, pacient masculí). Tendència homosexual passiva.

El cinturó (cinturó) és sovint ombrejat. Un conflicte intens entre l'expressió de les pulsions sexuals (i altres) i el seu control.

Detalls transparents. Llacunes de pensament, voyeurisme (segons el lloc de transparència).

Pantalons transparents (les cames són visibles). Ansietat temible per l'homosexualitat.

Pantalons aletejants. Ansietat per la masturbació.

Faldilla femenina fins al turmell (pacient masculí). Figura mare.

L’uniforme d’un vaquer o d’un soldat sobre una figura masculina (el pacient és un home). La necessitat d’un estat i un reconeixement inflats en comparació amb el subjecte.

Cordons de sabates, arrugues, altres detalls innecessaris. L’obsessivitat és compulsivitat.

Arma. Agressivitat.

Assecador de cabell. Medi ambient.

Núvols. Ansietat por, por, depressió. Tanca de suport, contorn del terra. Inseguretat.

La figura d’un home al vent. Necessitat d’amor, d’afecte, d’alimentació.