2024 Autora: Harry Day | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 15:41
Joc d’escenaris. Relació núm. 2
De vegades, la gent nota que totes les seves relacions amoroses es desenvolupen segons el mateix patró, que trepitgen constantment el mateix rasclet. L’ideal seria que sortís del joc d’escenaris tan aviat com comenci, quan observeu per primera vegada que alguna cosa canvia a la vostra relació i que alguna cosa comença a repetir-se amb una consistència depriment. Però això poques vegades passa, la reflexió i la consciència solen activar-se només quan el "rasclet diari" colpeja el front diverses vegades seguides.
L'insidiositat dels jocs d'escenaris és que les seves primeres bromes es produeixen a la infància i, per primera vegada, la trama del joc queda impresa a les nostres ànimes, per dir-ho així, en forma d'impressió d'un nen. El nen no està involucrat necessàriament en aquesta acció; pot ser que prou observi la relació dels pares.
Les primeres "ferides de guerra" i l'aparició del joc d'escenaris
En el seu treball "A l'altre costat del plaer", Sigmund Freud, reflexionant sobre l'experiència de treballar amb neurosis de postguerra, va assenyalar que moltes persones que han experimentat un trauma tendeixen a tornar una vegada i una altra en els seus records a la situació de rebre aquestes traumes. Però val la pena assenyalar que en temps de pau es pot traumatitzar, les persones poden rebre les primeres "ferides de guerra" fins i tot en una infància profunda: escàndols de pares, crits i agressions contra el propi nen, tot això pot ser comparable per a una psique fràgil. amb estar a la zona "operacions de combat".
Freud descriu la història d’un noi que viu de forma aguda la "desaparició de la seva mare", que per alguna raó sovint es veia obligat a absentar-se de casa. Per fer front a aquesta lesió, al noi se li va acudir un joc: va lligar una corda a la màquina d’escriure, va llançar la màquina d’escriure sota el llit i després la va estirar per la corda. El nen no va poder obligar la seva mare a tornar, però va tenir l'oportunitat de reproduir el seu "objecte favorit" traient el cotxe de sota del llit.
En aquest joc, com en la majoria de molts jocs, es produeix una substitució: el paper de la mare que desapareix comença a ser interpretat per una màquina d’escriure. Però, a diferència de la vida real, el noi del joc té l’oportunitat de tornar la seva mare.
És difícil per a un nen conciliar els pares jurats i, en el joc, el Conill pot fer les paus amb l’Ós. Però per superar la lesió, Mishka i Bunny han de lluitar seriosament i fins i tot vèncer-se. Després es reconcilien, s’abracen i es restableix la pau familiar.
Al créixer i trobar-se en una relació amorosa, la gent comença a jugar a aquest joc infantil en realitat. Només prenen el paper d '"Ós" i la seva parella es veu obligada a prendre el paper de "Bunny". Un amant, que s’adona que alguna cosa ha començat a anar malament en la seva relació amb una parella, pot provocar un terrible escàndol només per poder abraçar-se i fer la pau. Un retorn a la memòria de l’antiga i provada manera de conciliar les “parts en guerra” durant la infància es pot promoure mitjançant la mateixa regressió per edat que descrivíem en articles anteriors.
Empremta de la primera relació amorosa
En les relacions amoroses, els jocs d'escenaris infantils ja no es desenvolupen en forma de joc de "conillets - óssos" i no en el camp de la imaginació dels nens. Els amants que cauen en regressió per edat lluiten per la vida i la mort ja a la vida real. I la seva guerra també té una força especial pel fet que els traumes infantils poden ser una mica similars, però en general hi ha diferències. Els jocs que un company utilitzava de petit per fer front a situacions traumàtiques poden diferir significativament dels mètodes d’afrontament de l’altre. Però com que tots els amants intenten imposar el seu propi joc a la seva parella, pot sorgir alguna cosa així com una "guerra de jocs d'escenaris".
Tornem a la història d’Igor i Masha
Pel que sembla, Masha va solucionar el problema de desfer-se de les lesions només pel mètode que anomenàvem "la guerra entre un conill i un ós". Per alleujar la tensió interna, necessitava representar un conflicte amb Igor, de manera que més tard hi hagués l’oportunitat de fer la pau i tornar a la forma de relació que li era estimada.
Igor es podria salvar en la infància amb un altre joc. Simplement va intentar escapar de la zona de conflicte. Per tant, el seu comú "joc de parelles" finalment va adquirir la trama següent: Masha "va salvar la relació" provocant un escàndol, però Igor, en lloc de barallar-se i després inventar-se, va intentar "escapar" d'alguna manera: ja sigui en el sentit literal de la una paraula, anar de festa amb els amics, o seure a un joc d'ordinador o, com es diu, "va entrar en ell mateix".
Si mirem la història dels nostres amants, podem veure que recordaven força bé les situacions del divorci dels seus pares, però el període en què les baralles i els escàndols acabaven d’iniciar entre mares i pares es van treure de la ment. Per tant, l’Igor recorda com la seva mare el va torturar amb les seves converses morals i emocionals, i Masha recorda “la traïció a l’oncle Yura”, però no recorden aquells temps densos en què va tenir lloc el primer fort escàndol entre els seus pares. Molt probablement, l’estrès d’aquests crits i manifestacions d’agressió, que una vegada van xocar tant a Igor com a Masha, va ser forçat a abandonar la consciència i oblidat, igual que els intents de superar aquests esdeveniments traumàtics, que ambdós van provar a la seva manera. tu mateix.
En el futur, intentant analitzar de manera independent els motius del trencament de la seva relació amb Igor, Masha podrà entendre que llavors va ser ferida pel fet que Igor “va trair” constantment i va fugir, deixant-la sola amb les seves experiències. Però no recordarà com el va provocar en un conflicte, perquè després pogués conciliar i reviure la relació.
I, molt probablement, Igor decidirà que Masha és histèric i propens al rentat de cervell, però no entendrà que té por de les renyines i evita conflictes, i això el fa superficial i incapaç de mantenir-se a prop d’una altra persona.
El problema de la màquina és que només pot desenvolupar química amorosa amb un home tan jove que s’assembla a l’home fatal de la seva infància: l’oncle Yura o la seva versió posterior, Igor. Tot i això, en un moment no es va adonar que l’oncle Yura imitava una persona extrovertida, tot i que tenia una necessitat de relacions íntimes i profundes. Igor era un extrovertit corrent i, a més, també era un "home d’acció", no un "home de la psique". Va resultar que Igor, per dir-ho així, va duplicar les característiques externes de l'extroversió de l'oncle Yura, sense tenir, com ell, la necessitat de contactes profunds i selectius.
Per tant, la "traïció d'Igor" consistia en el fet que el seu personatge només s'assemblava exteriorment al caràcter d'una altra persona. Realment tenien alguna cosa en comú amb l’oncle Yura de Mashin: l’hàbit d’enganyar i inventar històries divertides, però Mashin, l’home fatal, tenia una necessitat de relacions profundes de cambra, i l’Igor només necessitava dinàmiques i un ampli cercle d’amics i amigues.
Va resultar que la trama de la traïció es va fixar en l’ànima de la màquina, cosa que s’adona, però a un nivell inconscient, la trama del joc amb la sortida d’un escàndol, que hauria d’acabar amb la reconciliació i un final feliç, encara funciona. Repetim que mai no es va adonar que Igor i el seu oncle Yura només són semblants en aparença: la tendència a la ximpleria i les invencions només són manifestacions externes dels seus personatges, en tots els altres aspectes són persones completament diferents.
La falsedat de la química amorosa no té límits. Per tant, Masha pot enamorar-se en el futur d’homes alegres, alegres i inclinats, i potser simplement no noti persones amb necessitat de relacions íntimes i profundes.
Val a dir que es desencadena un antescenari a l’ànima d’Igor: la seva mare era una persona avorrida i extremadament correcta, inclinada a una organització racional de la vida i a una seqüència d’eleccions i accions; per tant, Igor escollirà noies antípodes de la seva mare. Com si fos a pesar de la seva mare, buscava una núvia com una noia alegre, emotiva i inclinada a la fantasia (la imatge que va veure per si mateix a Masha).
Uns comentaris del psicòleg
La primera, destruïda sota la influència dels jocs d’escenaris, la relació sol desenvolupar-se de manera que la persona ni tan sols noti la lògica d’aquest joc. És possible que els amants no notin que la química amorosa entre ells va sorgir per error: simplement va brollar, responent a les manifestacions superficials latents del caràcter de l’escollit. Sovint no es detecta l’error a l’hora d’escollir una parella: normalment a un amant li sembla que la seva parella “es traeix”, ja que s’està desviant de la imatge que se li prescriuria. "Si no coincideix amb la imatge que jo imaginava, serà un traïdor". "No he estat enganyat a mi, és ell, un hipòcrita que no vol ser el que jo imaginava que seria".
Després d’haver-se recuperat de la ruptura de les relacions amb Igor, Masha tornarà a trobar-se amb un jove alegre i alegre a qui li agrada fantasiar i somiar, explicant històries divertides sobre ell mateix, de les quals es dedueix que la seva vida va estar plena d’aventures. Masha tornarà a notar que el nou escollit no té aquells trets bàsics de caràcter que tenia el seu "home fatal", l'alegria i la tendència a enganyar-se simplement poden ser mecanismes de protecció de la psique i no pas una manifestació de la seva essència profunda.
La trama d'un joc d'escenaris pot ser l'intent d'un nen d'escapar cap a un joc o una fantasia d'una dura realitat familiar o algun altre esdeveniment traumàtic. El joc, per dir-ho així, salva el nen de l’estrès, redueix el nivell de tensió de la psique, però no és capaç de canviar el curs dels esdeveniments. Els pares encara es barallaran, fins i tot si els personatges que els substitueixen en el joc del nen troben vies de reconciliació. El joc d’escenaris és una mena de “ritual màgic” que no és capaç de canviar el món, però que és capaç d’ajudar l’infant a superar la seva por i superar el xoc del que està passant.
Aquest article pertany a una sèrie d'articles sobre el fenomen de la "regressió per edat" en les relacions amoroses, així com sobre el mecanisme dels "jocs d'escenaris" que de vegades es produeixen en les relacions amoroses i familiars. A través de tots els articles passa una anàlisi de la relació entre Igor i Masha; són un exemple de la manifestació de diferents mecanismes que de vegades funcionen en les relacions amoroses.
Aquí teniu una llista de tots aquests articles:
Recomanat:
Quatre Motius Pels Quals Té Relació Una Relació Amorosa Externa
La investigació ens diu que l’adulteri ja no és el motiu principal del divorci. No vull ni propagar la història amorosa ni condemnar-la. El fet de la traïció sempre ens diu alguna cosa sobre una persona o sobre la relació que existeix en una parella i sobre la cultura que existeix a la societat.
Situacions Difícils: Escenaris Que Es Repeteixen De Tant En Tant, Que No S’adapten A Vosaltres, Per Què I Què Fer?
Molt sovint a la nostra vida hi ha escenaris que es repeteixen de tant en tant. I sincerament no entenem per què passa això. Per exemple, intentem connectar el nostre destí amb una o altra parella, però els problemes de la relació comencen idènticament i tot acaba finalment.
TIRÀNIA EN RELACIÓ DE COL·LABORACIÓ: DESTRUIR LA RELACIÓ AMB ALTRES PERSONES
Entre un arsenal bastant ampli de mètodes que serveixen per assolir un domini complet sobre la víctima hi ha la destrucció de la comunicació amb altres persones. Mentre la víctima mantingui connexions amb altres persones, el poder del tirà no és complet.
Addicció Al Joc. Quin és El Perill I Com Desfer-se De L'addicció Al Joc?
Hi ha moltes opinions sobre l’addicció al joc, l’addicció al joc: alguns diuen que els jocs milloren la reacció, augmenten la velocitat de la presa de decisions, milloren les habilitats comunicatives en el cas dels jocs en línia, desenvolupen la lògica, ensenyen la planificació a llarg termini (segons el gènere) i paciència per assolir objectius;
Per Què No Heu De Tornar A La Vostra Antiga Relació: 6 Raons
El que persuadeix una parella per tornar, de fet, no l’estima i simplement té por de quedar-se sol. No us enganxeu a la propera persuasió del vostre "ex"! I no us persuadeu! No us humileu. No us enganxeu a la propera persuasió del vostre "
