SOMNIS I PEL·LÍCULES

2024 Autora: Harry Day | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 15:41

El cinema funciona de moltes maneres segons els mateixos principis que el treball dels somnis. El llenguatge dels somnis s’omple d’imatges que tenen significats ocults.

Només una determinada part del cinema afecta l’espectador en forma de relat; la imatge visual i el so exerceixen la major part de la influència. Tot i que les paraules s’entenen conscientment, les imatges i els sons tenen una gran quantitat de contingut que només ens parla en el llenguatge de l’inconscient. Les paraules són la invenció humana més allunyada de les coses tal com són.

A diferència de la pintura, en l’acte de contemplació de la qual hi ha l’oportunitat d’examinar de prop els detalls i analitzar la seva influència, les imatges del cinema, així com les imatges dels somnis, es presenten breument i no som capaços d’aturar cinema i centrar-se en una imatge específica. La velocitat amb què desplegem les imatges permet que la major part del que veiem es percebi només a un nivell inconscient. És impossible centrar-se en tot el flux visual que apareix a la pantalla alhora. Sobretot si estem veient una foto d’un director amb talent. Sempre hem de descuidar alguna part del que veiem per centrar-nos en una altra part. Però allò que no som capaços de veure conscientment, encara ho veiem inconscientment. Aquest és un procés que té lloc per a tothom sense un processament conscient. Així es produeix l’aspecte inconscient del treball imaginatiu del cinema.

Per tant, el significat transmès a través del cinema sovint és tan amagat com el significat transmès en un somni. Per tant, de vegades la gent diu: "Sembla que no hi hagi res així en aquesta pel·lícula, però no sóc així tot el dia després de veure-la". Tant el cinema com els somnis realitzen el seu treball mental recorrent al llenguatge xifrat de l’inconscient.

Un altre aspecte que uneix el treball de la pel·lícula i el treball del son és la regressió. Hi ha un cert grau de regressió quan es veuen pel·lícules, especialment als teatres foscos. Tot el que l’espectador pot veure i escoltar està controlat per la pel·lícula. L’espectador, en certa mesura, perd la sensació de la seva presència real (física i mental) a la sala. La majoria de la gent es permet "desviar la desconfiança" o entrar en un estat similar a l'estat de somiar despert. L’ego es debilita i s’obre més accés a l’inconscient. Podem dir que l’espectador està ocupat amb el treball de la “visió cinematogràfica”.

Pel que sembla, això és el que tenia en ment Pedro Almodovar quan va dir al Festival de Cannes aquest any:

“Això no vol dir que no doni la benvinguda a les noves tecnologies i oportunitats, però mentre visqui, lluitaré per la influència hipnòtica de la pantalla gran en l'espectador. L’espectador hauria d’inclinar-se davant la pantalla gran.

A més d’això, cal dir que el paper de l’espectador pressuposa una certa passivitat, l’espectador accepta el que se li mostra i s’amaga un plaer addicional en una posició tan passiva. L’estat fictici d’infinits assassinats, catàstrofes i crims sexuals, que sovint s’inclou en les pel·lícules cinematogràfiques, augmenta el plaer assegurant que la contemplació no es converteixi mai en acció.

Igual que als somnis, al cinema hi ha l’oportunitat de dominar conflictes universals i complexos traumàtics. En tot moment, la gent ha buscat en l'art la possibilitat de resoldre problemes. En aquest sentit, la pantalla és un contenidor adequat per a la projecció d’ansietats i angoixes inconscients personals. Durant l'estudi de la pel·lícula, es fa un estudi d'un mateix. Les pel·lícules més reeixides solen tractar els desitjos i les pors reprimides de l’espectador; veiem a les pel·lícules reflexions de problemes d’identitat, dolor, por a l’aniquilació i pors narcisistes.

En el procés terapèutic, l’anàlisi de somnis o pel·lícules és un procés habitual que poques vegades surt malament, la raó del qual és la debilitat retòrica. El somni i la visió cinematogràfica s’associen a una força tan poderosa de l’inconscient que la consciència simplement no és capaç d’expressar amb paraules un somni o una experiència cinematogràfica. En aquests casos, el més eficaç és l’ús de qualsevol altre mitjà i entrada modal per desxifrar els missatges de l’inconscient: dibuixos, modelatge, dansa, treball amb el cos, etc.