Sessió Psicoterapèutica En L'enfocament Integrador "Treballar Amb La Por"

2024 Autora: Harry Day | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 15:41

Digueu-me com heu nascut i us explicaré les vostres principals estratègies a la vida: assolir objectius, formar preferències, afecte, relacions amb els altres i el món, possibles addiccions i preferències

En el concepte esbossat per S. Grof, la nostra experiència mental es basa en l’experiència perinatal i el procés de naixement, es forma l’anomenada BASE DE L’EXPERIÈNCIA PERINATAL, que posteriorment passa a la BASE DE L’EXPERIÈNCIA CONDENSADA / S. Grof /, com a base sobre la qual "establir" emocionalment - es formen percepcions sensorials i certes necessitats (amb més detall tot el descrit en els seus treballs BPM1, BMP2, BMP3, BMP4).

La diferència entre el meu treball i el de S. Grof és que els meus clients superen aquests nivells perinatals sense l'ús de LSD i Holotropic Breathwork.

BPM-I o "univers amniòtic", es refereix a l'estada estàtica de l'embrió a l'úter, que representa el món sencer per a l'embrió. En aquest cas, el BPM-1 pot contenir l’experiència de l’absència d’obstacles, la identificació amb formes de vida aquàtiques i l’estar a l’espai.

En el cas que hi hagués certes anomalies patològiques durant l'embaràs, es poden afegir elements negatius al contingut de BPM-I. També pot estar influït per la insuficiència placentària, la contenció fetal a l'úter a mesura que creix, l'amenaça d'avortament involuntari, la intoxicació per toxines, inclòs l'alcohol i la nicotina. Les experiències negatives poden incloure sensacions d’aïllament, paranoia, odi i vigilància. Pot haver-hi sensacions d’intoxicació, cossos d’aigua contaminats, naturalesa infectada o perillosa, visions apocalíptiques sagnants, una persona pot identificar-se amb terroristes suïcides a les cambres de gas, soldats exposats a armes químiques [3] [4] [9].

BPM-II

BPM-II "absorció d'espai i no escapament". Correspon a la primera fase del treball, és a dir, a les contraccions. La base biològica d’aquesta etapa s’associa a contraccions periòdiques de l’úter, en què el coll uterí encara està tancat. El fetus en aquesta etapa ja no pot rebre prou nutrients i oxigen. Sentiments de claustrofòbia, por, ansietat, ressentiment, ira, impotència, traïció o inutilitat poden estar presents en experiències terapèutiques regressives. Potser identificació amb presoners als calabossos o camps de concentració, pecadors a l'infern, figures arquetípiques associades a la condemna eterna [3] [4].

BPM-III

BPM-III fase de la lluita entre la mort i el renaixement. Aquesta fase correspon a la segona fase del part, en què l'úter continua contraient-se, però el coll uterí ja està obert i el fetus pot passar gradualment pel canal de part. El pas pel canal de part es converteix per al nen en la primera experiència de superació conscient del camí. A les limitacions i problemes que ja hi ha a BPM-II, se n’afegeixen de nous: l’asfíxia només pot augmentar, hi ha la possibilitat que un nadó que neixi entri en contacte amb líquid amniòtic, sang, moc, orina i fins i tot femta. Quan regreseu a aquesta etapa, podreu experimentar sentiments de lluita, xoc, dolor, moviment i progrés. Es poden repetir moviments del cap, característics dels moviments d’un nadó que es mouen pel canal de part. El patró BPM III pot incloure experiències d’una lluita titànica, elements sadomasoquistes i scatològics, excitació sexual, imatges arquetípiques d’herois mitològics i culturals, una trobada amb el foc, etc. [3] [4].

BPM-IV

BPM IV Aquesta fase es refereix directament al part i als primers minuts i hores posteriors. La base biològica d’aquesta etapa s’associa amb la ruptura final amb el cos de la mare, l’aparició de la respiració, així com la reacció del nen a una cesària, anestèsia, pinces obstètriques i altres noves sensacions. Com passa amb altres matrius, les experiències terapèutiques regressives poden contenir sensacions d’esdeveniments fisiològics i biològics específics, així com sensacions de diverses imatges simbòliques i arquetípiques i altres fenòmens. Els sentiments d’alliberament, amor, acceptació, salvació i expiació pels pecats es poden intercalar amb sentiments d’indignació, rebuig, desconcert, col·lapse, ruïna emocional, derrota i condemnació eterna. BPM IV es pot saturar d'imatges arquetípiques associades a la mort i el renaixement, el cel i l'infern, la sensació de llum brillant [3] [4].

La por és una emoció bàsica derivada de la por a la mort, l’altra cara de la qual és l’instint d’autoconservació, que impedeix entrar conscientment en situacions perilloses per a la nostra existència física. És per això que qualsevol activitat nova (!) Està associada a la resistència interna, el nostre cervell primer "escaneja" tota la nostra experiència negativa i només després dóna "el vistiplau" als canvis. Està clar com treballar amb por objectiva (per exemple, mossegat per un gos - tinc por dels gossos; robat al carrer - tinc por dels lladres), és més difícil amb por irracional quan hi ha por, però no hi ha cap raó conscient. La sensació de por s’acompanya de l’alliberament de certes hormones i, si és molt simplificat tenir en compte, que hi ha dos vectors polars oposats: por = entumiment i impossibilitat d’acció, es tracta de "paràlisi" i "anestèsia" del víctima i por 2 = energia = córrer = moure / fugir. Aquests dos vectors condueixen a diferents enfocaments per tractar la por.

Un exemple de sessió psicoterapèutica en un enfocament integrador (es van utilitzar símbols transpersonals, enfocaments dramàtics, arteràpics i psicologia analítica de C. G. Jung)

:

Una clienta de 27 anys amb queixes d’addicció a l’alcohol, depressió, pèrdua d’energia i incapacitat per prendre mesures a la seva vida.

Sol·licitud: formar una família

Anamnesi: ha estat malalt des de fa 6 anys, els darrers 2 anys dels quals ha estat observat per un psicoterapeuta i rep medicaments (antidepressius), la raó del tractament és un deteriorament de l’estat, un augment de la ingesta d’alcohol i l’aparició d’un sensació de por.

Hipòtesi: relació codependent amb la mare, violació de la separació i, en conseqüència, impossibilitat de crear parelles.

Sessió TREBALLANT AMB POR.

T.- Què és el que més té por?

K.-Tinc por de viure sola, la soledat.

T.- Si imagines la teva por ara mateix, com serà? Qualsevol imatge.

K-Spider, pensant que apareixerà una aranya al meu apartament, tinc por de traslladar-me allà (l’apartament es paga 1, 5 anys i està buit, el client viu amb els seus pares, de vegades és a l’apartament amb un dels seus parents).

T.- Us proposo que dibuixeu una aranya.

K- Al pensar-ho, tot el que hi ha al meu interior es capgira i no sé dibuixar.

T.- hi ha pintures, paper a la casa?

K. - sí

T. - Aleshores potser un experiment?

Després d’1, 5 hores, figura 1

T.- com et sents ara?

K. - Nociós, i el miro sense mirar cap amunt.

T. - Continuem?

K. - sí, estic preparat.

T.- part 2. Dibuixes en un altre full de l'heroi, que és capaç de derrotar l'aranya.

Després d’1,5 hores, figura 2.

T.- com et sents?

K. - Fàcil i agradable, alegre tant des del procés de creativitat com des de la contemplació de l’heroïna.

T. - Combinem 1 i 2 dibuix. Que està passant?

K. - "els cabells" es posaven de punta, després la por simplement es paralitzava, semblava que l'aranya devoraria la lleona, "empassaria", fins i tot li veia les dents, i com la cobreix amb la seva massa! Nàusees a la gola i tot el cos "tremola". Llavors em vaig tornar conscientment al fet que la noia havia de lluitar i guanyar, i de sobte em va fer pena l’aranya i vaig tenir la sensació que no el deixaria anar enlloc. El fet que la noia el perforés amb una espasa era d’alguna manera evident i per defecte. Queden dues opcions: executar o transformar. Com que hi havia una sensació de pietat i que "no em deixaré anar", l'aranya va començar a convertir-se en rosa, en una flor, però això provoca alarma i no permet que passi. Diverses vegades es va produir l’impuls de cobrir el dibuix de l’aranya a la part superior amb el dibuix de la nena, però quan ho intento, els cabells es tornen a posar de punta, fins i tot sembla que algú s’arrossega pels cabells. També vull arrencar i amagar el dibuix amb una aranya, o esbós des de dalt, pensant en esbossar, entenc que no funcionarà, hi ha massa pintura fosca, tot i que quan vaig combinar els dibuixos per primera vegada, hi va haver una idea de pintar de color rosa, el rosa no fa por, perquè no és real. La baralla no va funcionar.

T. - Què et passa ara, quan entens que la baralla no va funcionar?

K. - Ara per primera vegada em va cridar l'atenció la "llum" (la va marcar amb pintura blanca), que emanava de la nena. A partir d’aquesta llum, l’aranya va començar a convertir-se en blanca, lleugera i fins i tot lluminosa en els seus pensaments. La seva estructura "peluda" s'ha convertit en un oripell d'any nou, de color blanc clar amb brillants. Ara vaig poder cobrir el dibuix amb l’aranya amb el dibuix amb la nena. A partir d’això es va tornar més tranquil, tot i que per alguna raó a la part dreta va començar a fer mal alguna sensació estranya a la zona del cap. Però aquest "guió" amb una aranya blanca, el vaig "desplaçar" fins i tot abans de combinar els fulls.

T.-què sents?

K. - solitud i un buit terrible. És com un mur de formigó entre jo i el món.

T.- intenta acostar-te a ella, acosta’t.

K. - Camina fa por, les cames són com el cotó.

T. - no combatre la por, viure i mirar, vigilar la respiració, respirar de manera uniforme i profunda.

K. - M’acosto, com més m’acosto, menys tinc por. Quan vaig posar les mans a la paret de formigó, la paret va caure. I al darrere va resultar ser una aranya enorme, de mida gegantina pels paisatges de l’illa. L’aranya moribunda. Sense forma i immòbil. Vaig sentir que havia de passar-hi, tot i que és terrible i repugnant. Però a l'altra banda, tancat per ell, hi ha la meva "altra meitat". Em vaig obrir camí a través de la "jungla peluda" i la massa desagradable suau. Em vaig trobar en un bonic embassament entre les muntanyes. Allà vam estar amb "ell" a la barca durant una fracció de segon, i després em vaig trobar en aquest embassament estirat a l'esquena. Hi havia la sensació que necessitava mentir i nedar d’aquesta manera abans de poder formar equip amb ell. Va ser fàcil, còmode i no feia por, sorprèn que l'aigua la mantingui a la superfície fàcilment i sense esforç. I, de sobte, em vaig adonar que l’aranya no estava morta, sinó que feia veure que dormia. Va començar a treure aigua del pantà i vaig córrer "vergonyosament" …

T.-Com et sents ara?

K.- Vull tornar enrere i continuar.

Vine (la pròpia clienta (no a través de l'heroïna) intenta interactuar amb l'objecte de l'aranya de por).

K. Em vaig trobar a prop d'una aranya i la vaig pintar de rosa i, després, en una llum suau i brillant, la vaig enviar a protegir la meva illa … Ni tan sols per interferències externes, sinó com a símbol d'algun tipus de saviesa superior a partir de pensaments nocius de paràsits. o influències. Que era a la font del seu origen i que estava atrapat a la xarxa com mosques.

T. - com et sents amb aquesta protecció?

K. - bo, tranquil, sensació de ser dissolt a l'espai. La sensació d’una tempesta imminent.

T.- com a opció, si l'heroïna no podia derrotar l'aranya, què hi podria ajudar? Arma o heroi?

K. - Heroi. Cal matar l'aranya? La conversió no està bé?

T.- La transformació / metamorfosi només és adequada si teniu plaer emocional amb la nova imatge. Continuem?

K. - no hi ha satisfacció, continuem.

Dibuixar 3 Hero està llest en 1 hora

T.- interactuem amb tots els personatges i observem què passa.

K. - l'heroi no va haver de guanyar, l'aranya es va escapar. I, en general, situar-se a l'esquena d'aquest heroi sol ser de poc interès, una aranya o alguna cosa més.

T. - Què sents? Què els passa als herois?

K. - Va treure l’aranya sota la imatge amb l’heroi.

T. - Què sents al cos?

K. - per primera vegada passa alguna cosa a l'estómac, i no desagradable. La calor s’estén a l’estómac associada a emocions agradables. Quan miro una aranya, no hi ha nàusees i no hi ha por.

T.- contacten els vostres herois? Què passa amb ells?

K. - la nena té una espasa a la mà. M'agradaria eliminar-lo d'allà, és superflu.

T.- Pots dibuixar un dibuix de la interacció dels personatges?

K. Sí, vull fer-ho.

Després de 45 minuts, figura 4.

T. Què sents ara?

K. - La sensació de dissoldre’s a l’espai. I vull actuar.

Comentaris del terapeuta:

A la figura 1, la imatge central està ocupada per la imatge d’una aranya, la xarxa queda al fons, es dibuixa tot el volum del dibuix, la imatge de l’aranya ocupa un espai temporal, 2/3 dels quals pertanyen a la àrea del dibuix "passat i present": les parts esquerra i central del dibuix. A la zona del "futur": el costat dret del dibuix de l'aranya és més petit, però hi ha una clara tela immobilitzadora que reflecteix els sentiments del client sobre la impossibilitat de moviment. El dibuix està dibuixat amb detall, volum, l'autor té una actitud "càlida" cap al personatge, sentiments ambivalents i proximitat, i fàstic, així ho demostren les dinàmiques de les imatges, la incapacitat de "matar" i "lluitar" contra el personatge. aranya amb l'ajut de l'heroi, però de fet - heroïnes (Figura 2). Prestar atenció a la transformació en intentar "pintar" l'aranya en una llum rosa segura (és la llum rosa que predomina en el nen abans del naixement de BMP1 - "paradís"). Així doncs, una aranya, una teranyina, la immobilitat, el destí de l’acció, la impossibilitat de lluitar contra el gran, el fatalisme: aquests són els sentiments inherents a BMP2 “expulsió del paradís”, quan el fetus adult sent les parets de l’úter com a pressió, sense possibilitat de moviment. La hipòtesi de les matrius perinatals també es confirma amb la imatge de l’heroi (Fig. 2): es tracta d’una noia jove amb els cabells rosats, prims, situada a la zona del “futur” amb una arma de llança dirigida al “Passat”. I … no és capaç de fer front a l’aranya, no hi ha prou recurs, s’eleva un complex ambivalent complex de sentiments. I, tanmateix, juntament amb aquests sentiments, el Client es mou de BMP2 a la zona de BMP3 (nàusees, moviment, s’arrossega “a través” del cos de l’aranya, descriu la massa biològica, nedant com a separació de l’objecte de fusió), però hi ha no és suficient recurs i la transició completa no es produeix. La hipòtesi de relacions de codependència i violacions de la separació també es confirma pel fet que en treballar amb imatges, el propi Client continua treballant amb l’aranya i no amb l’heroïna de la figura 2). suggerint que la imatge de l'aranya és la imatge de la mare, aquesta és l'aparició de filtres "morals" de protecció de fronteres en la descripció de l'aranya de guàrdia. I l’heroïna2 no pot fer front a la imatge materna del món intrapsíquic.

Per què això? Perquè per derrotar la imatge materna, incl. i prohibicions d’intimitat amb un home, necessiteu un heroi que derroti el drac / l’aranya / la bèstia, etc. És per això que, fins i tot quan es passa de BMP1 a BMP2 i BMP3 en aquesta sessió, no es produeix la transició a BMP4 (manca de l’aspecte masculí) i no hi ha satisfacció per la transformació de l’aranya por, per tant, es treballa més proposat. A la figura 3, l'aparició de la imatge Hero-masculí, forta, musculosa, decisiva, fiable, en el regne del "real". Al dibuix no hi ha suport vital, un objectiu clarament definit per a l’heroi (el personatge no té potes), però hi ha moviment (una cinta que flueix, una capa que flueix i un ocell ajudant volador), que indica la disposició del client a transformació. L'heroi és tan fort que amb la interacció proposada per tots els herois dels dibuixos, no cal derrotar l'aranya (imatge materna). El vector d’atenció del client es desplaça cap a la interacció dels aspectes masculí i femení (Figs. 2 i 3), es proposa consolidar aquesta interacció a la Fig. 4, en què hi ha moviment actiu (les mateixes imatges en moviment i mútues). abraçada dels herois). En aquesta imatge, l'àrea del "futur", la part dreta de la imatge, és clara i lliure, "escalfada" pels sentiments i la influència de l'aspecte masculí càlid (la imatge del sol). El BMP4 està complet.

Catanamnesi: K. es va traslladar al seu apartament 3 dies després de la sessió, on viu sola. Tenim els nostres propis projectes, forces per al moviment. La ingesta d’alcohol va disminuir significativament (de cada dia a 1 p per setmana) i va tornar a la normalitat. Hi va haver una reacció adequada a l'aparició d'una aranya a la casa.