I No Necessito Ni Un Eriçó

2024 Autora: Harry Day | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 15:41

Que perfectes són les nostres defenses! És només una mena de salvació: des del món extern, des del món intern, etc., en bagatelles.

I aquesta història em va portar a aquesta idea. La primera visualització de la sensacional pel·lícula "Volchek" de Vasily Sigarev em va desconcertar una mica. Després dels darrers crèdits de la pel·lícula, tots els records del seu contingut van escapar en algun lloc. La consciència posa obligatòriament i ràpidament les coses en ordre, no hi ha res, diuen, que pertorbi la pau que s’havia establert amb tanta dificultat. Naturalment, això em va provocar un riure espavilat d'un especialista, per exemple: "Bé, bé, i si ho repeteixo?"

Van repetir, i aquesta vegada l’Ego no va ser tan ràpid. La por a l’atac em va mirar des del moment que l’estret forat de la columna va aparèixer a la pantalla i l’ull del nen poc amable que hi havia. Llavors tot va anar sense problemes i va augmentar: por, dolor, horror i, de nou, repressió. El socorrista va arribar aquesta vegada més a prop del final de la imatge i va fer la seva feina. Només em quedava al cap una mica extremadament persistent de desesperança, moviment estàtic i repetitiu: com el gir d’un cim o aparentment interminable, algunes paraules dels herois. Quines són les conclusions aquí? Mirem la tercera vegada.

I ara, finalment, miro per formar almenys una opinió personal. Després d’algunes reflexions, això és el que va passar.

No hi ha personatges principals en aquesta història i no hi ha història. Em sembla que l’aspirant a director i espectacular actriu ens va mostrar experiències personals completament autobiogràfiques d’un nen molt pertorbat. Som capaços de veure la vida familiar dels objectes interns, com diria Melanie Klein. I no només les internes, sinó també les mortes. Ho confirmen molts punts. Per exemple, qui va escoltar mai el nom d'una nena o d'una mare? I el nom de la ciutat? A més: 9 vegades veiem els esdeveniments reflectits al mirall, i no els propis herois, 3 vegades el rostre de la nena en el marc substitueix el de la mare i viceversa. Tinc la fantasia que es tracta d’una mare interior i d’una noia interior, les parts principals d’una mateixa personalitat. I un munt de pares interns morts dirigits per una àvia. Llavors sorgeix la pregunta, hi havia un eriçó. Qui és, què representa? Us suggereixo recordar com va començar tot. El llum, el toc de l'interruptor, persegueix al nadó, com a confirmació de la vivacitat periòdica de la mare, el seu aspecte, com una "llum a la finestra". I després es va cansar d’esperar, la seva mare va morir i amb ella la nena a dins, com una feble ombra d’identificació. Ells eren un, fos com fos. Per tant, atacant els amants de la seva mare amb una pedra, no la defensava, sinó la seva pròpia vivacitat, la seva existència. Ho podem veure en animals que, en una situació de perill mortal, poden llançar-se sobre un enemic significativament superior en força i mida.

Bé, ara, tan aviat com es produeix aquesta terrible metamorfosi dels vius i dels difunts, apareix una mare que porta una caixa amb un eriçó. Sembla que al món interior hi ha una dissonància cognitiva: una mare morta va portar un eriçó viu a la seva filla morta, provocant un altre trauma insuportable a la nena, sacsejant el silenci mort. Un eriçó viu recordava a una mare viva i fa mal, oh, que dolorós. Ho va arruïnar tot i la nena restaura la pau del món interior, abandonant la mare viva i l’eriçó vivent, fent-los tornar a morir. Va ajudar? Sembla que no n’hi ha prou. La criatura estrangulada, com abans, no hi cap, perquè posseeix existència, en contrast amb la seva nova amant, perquè, de fet, la nena simplement no existeix i no ha existit mai al món d'altres persones. Aquí, el desig de destruir-lo completament i de manera irrevocable és força comprensible, perquè només després d'això es pot contenir. Afegiu aquí la història del cadell de llop explicada per la mare, la tendra amistat amb el noi mort, un munt de dolços mossegats de les tombes del cementiri i la imatge serà completament completa.

Així, la decisió del director ens va mostrar en tota la seva esplendor el procés d’identificació amb una mare, una mare morta en el seu cas, que és el més necessari per a cada nena, que va comportar una sèrie de morts d’objectes interns.

Bé, encara es tracta de la noia més petita, encara que ombrívola, però aquest no és el final. Sense tenir en compte el que està passant amb la meva mare, aquesta història sembla una mica unilateral i no acabada, sinó més sobre la propera vegada.