Crisi De L'edat En Les Dones

2024 Autora: Harry Day | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 15:41

Amb l’edat, moltes dones no són ni més boniques, ni més intel·ligents, ni més amables, ni més talentoses, sinó que només empitjoren. A la seva joventut tenien curiositat, però ara es tornaven avorrits, eren frescos i ara només es marcien, a la joventut eren alegres, però es tornaven avorrits.

Per si mateixa, la "maduresa" femenina s'associa amb gestes laborals, maternitat, parella familiar i intel·lectual amb un home, però no amb bellesa i sexualitat.

Intentem esbrinar-ne els motius.

Imagineu-vos un arbre fruiter, ja que estem fent servir la paraula "madur", que creix en un clima poc adequat per a ell (una persona es diferencia d'un arbre en crear un clima per a ell mateix). Suposem que un tal arbre floreix i fins i tot dóna fruits, però aquests fruits no maduren mai fins a la plena maduresa.

És a dir, no es fan grans, brillants, dolços i sucosos, plens de llavors, romanen verds, petits i àcids. Tot i això, aquestes petites fruites àcides es poden convertir en vins i salses per a carn, de manera que les fruites es cullen a principis d’estiu. Si no es cullen a principis d’estiu, els fruits simplement s’assequaran, es tornaran durs i arrugats i no maduraran mai fins a la dolçor i la sucositat.

Quin sentit té esperar fins a finals d’estiu, si el millor que es pot treure d’aquestes fruites és la frescor i no són capaços de més?

Molta gent, i això és especialment cert per a les dones, desgraciadament, viuen el millor període de la seva vida durant la seva joventut. Llavors mai no es tornen més bonics, ni més intel·ligents, ni més amables, ni amb més talent, sinó que empitjoren. A la seva joventut tenien curiositat, i després es tornen avorrits, a la seva joventut eren frescos, i després es marceixen, a la joventut eren alegres i després es tornaven avorrits.

En tots els aspectes, empitjoren amb l'edat del que eren. En lloc de convertir la curiositat juvenil típica en una intel·ligència extraordinària, la frescor juvenil ordinària en bellesa individual, l’alegria juvenil frívola en amor conscient per la vida, també perden el que tenen. Fruita verda, àcida, però tova i fresca, molt millor que la mateixa fruita verda, però ja amarga i dura. Aquest fruit ha envellit i no ha madurat mai del tot.

Alguns semblen que els avantatges de l'adolescència sobre la maduresa són innegables, ja que una persona perd plasticitat en la maduresa. Però la plasticitat no és un avantatge en si mateixa. Volem la plasticitat d’una persona o d’un objecte quan cal canviar-lo, però quan finalment es va convertir en el que necessitem, no volem plasticitat, volem estabilitat i estabilitat.

És a dir, la plasticitat és un avantatge per als que encara no tenen res, sinó un menys per als que sí, i gràcies a Déu que en la maduresa la plasticitat es fa menor i apareix més estabilitat. L’alta plasticitat dóna l’absència de principis i creences, la terra s’escapa constantment de sota els nostres peus, gustos canviants, vistes canviants.

L’alta impressionabilitat dóna susceptibilitat a la influència d’altres persones. La plasticitat és una benedicció per a un nen, ja que encara no ha crescut, però mantenir una alta plasticitat al llarg de la seva vida significa no créixer mai.

L'infant madur difereix en el fet que ja ha conservat la forma, però ha deixat el seu contingut suau, motiu pel qual no és massa capaç de desenvolupar-se, però al mateix temps tampoc té res format. És com una fruita, la pell de la qual s’ha tornat rígida i, a l’interior, es podreix, que s’assecarà gradualment i arribarà la vellesa.

A la vellesa sàvia, es forma un nucli d’una femella que recopila tot el millor que una persona ha fet, après i realitzat, en forma d’algoritmes (per tant, cal aprendre d’aquests ancians), en un una vellesa sense sentit, la femella interior és pols, el que hauria d’haver format un nucli fort, només s’esfondra.

És a dir, aquells que diuen que la joventut té un avantatge sobre la maduresa en la seva plasticitat simplement no entenen què és la formació. És com un escultor que s’alegra que la seva argila no es solidifiqui mai i que tot el que esculpi es pugui refer una vegada i una altra, sense parar.

Si l’argila humana mai no perdés la seva plasticitat i la maduresa mai no arribés, això significaria que l’escultor mai no va encegar res, sinó que estava constantment en procés d’alteració. És a dir, la capacitat de solidificar una forma és una gran oportunitat perquè una persona comenci la seva vida sense estar en procés de fondre’s una vegada i una altra.

Es conserva una certa plasticitat en una persona fins a la vellesa, però es fa menor, per tal d’arreglar el millor que va aconseguir adquirir, solucionar-la i no perdre-la. Un recurs intern desenvolupat queda per a una persona per sempre i, si la seva plasticitat fos infinita, una persona no podria crear res en si mateixa, s’esmicolaria constantment com una casa de sorra. I això seria molt trist.

Tornem ara a la nostra dona madura però atractiva. És obvi que en aquesta dona madura, fixa, és a dir, formada, hauria de ser quelcom que hagi guanyat prou energia i s’hagi desenvolupat, i que s’hagi de preservar la plasticitat en el que s’està treballant.

Una jove rep per endavant recursos externs d’imatge i sexe (el recurs extern d’imatge significa l’atenció i la simpatia dels altres per la joventut i la frescor, el recurs extern per al sexe significa la presència de moltes persones preparades per al sexe i fins i tot disposades a pagar-les). No totes les noies joves aconsegueixen el mateix avanç, algunes aconsegueixen molt, d’altres una mica, però tot i així aconsegueixen més del que farà deu anys després. Tenen de deu a quinze anys per bombar aquests recursos.

Si bomben recursos, es converteixen en reines al cap de trenta anys, no, el carro es convertirà en carbassa. Per descomptat, això només s'aplicarà a aquests recursos, amb altres recursos tot és diferent, és possible que no hi hagi avanços. Però, si, per exemple, una persona té capital dels seus pares, l’esquema és aproximadament el mateix. Ha d’aprendre a fer negocis, en cas contrari el capital s’esgotarà gradualment i mai aprendrà a multiplicar-lo i tampoc adquirirà altres habilitats, ja que tenia capital i tenia alguna cosa per viure.

És a dir, un gran avanç és una cosa insidiosa, et priva l’incentiu per desenvolupar-te. Però això no vol dir que l'avanç s'emporti alguna cosa, no, dóna, però al mateix temps té un efecte relaxant com qualsevol benefici gratuït. Tot i això, qualsevol bé és precisament bo, no malvat.

Per tant, continuar en el seu raonament fins al punt que les noies boniques es troben en una situació pitjor que les lletges, ja que tenen més temptació de ser mantingudes i ocioses, encara és superflu. Això és el mateix que començar a sentir greu pena pels fills de pares rics i envejar als pobres que tenen més compulsió. De fet, l’avanç té els seus avantatges, però també té els seus desavantatges. Si es coneixen i s’eviten els inconvenients, només quedaran els avantatges.

Com més gran es fa una dona, menys persones la volen conèixer. Això només és cert si la dona no ha acumulat el recurs de la imatge. Si heu bombat, el nombre de fans admiradors augmentarà proporcionalment a la força del bombament. Però com que la majoria dels recursos encara no s’exploten, hi ha més atenció i simpatia en la joventut que després.

Si una dona, a la seva edat primerenca, ha connectat i, almenys, ha bombat lleugerament el recurs de l’amor, li resultarà força còmoda una disminució gradual de l’atenció. El recurs de l’amor proporciona una selectivitat molt elevada de l’atenció desitjada. Si el recurs de l’amor és molt rellevant, però no es bombeja gens, una dona pot començar a actualitzar cada vegada més el recurs de la seva imatge i, si no aconsegueix bombar-la, aleshores s’anomena la "crisi de les dones de 30 anys" "començarà.

Com més a prop d’aquesta data, més terrible i repugnant és viure, sobretot si el recurs laboral no està connectat i no hi ha nens. Però si hi ha nens, i en l'amor hi ha zero i la imatge no es bomba, la dona també se sent malament, tot i que els nens ja nascuts superen la frontera crítica, de vegades deu anys.

Què és un recurs d'imatge millorat? Com va dir Renata Litvinova en algun programa, i pot ser fins a cert punt una model de persona amb una imatge bombada: "No sóc bella, ho faig, i tu també ho pots fer". Va significar aquesta adquisició d’integritat i la síntesi de tres dimensions: caràcter, cos, estil.

Idealment, cadascuna de les quantitats s’hauria de desenvolupar al màxim, però el més important és la síntesi, l’harmonia i la sinergia de totes les parts, la seva combinació ha de ser més que la suma i ser diferent. És a dir, és bo quan el cos no té defectes evidents, però un cos lleig combinat amb el caràcter a través d’un estil molt correctament escollit (roba, parla, maneres, accessoris) pot donar lloc a una imatge que aturi l'atenció i faci que això persona recorda.

La tasca de la imatge és fer que una persona sigui única, dirigint l’energia d’una altra persona cap a si mateixa, però evocant al mateix temps emocions positives, per tant l’excentrisme no és el millor mètode. La imatge ideal és gairebé invisible, en el sentit que no està clar en quines parts consta, què té d’especial, però al mateix temps no et deixa treure els ulls de la persona, capta la seva imatge, fa aquesta imatge destaca, igual que totes les altres coses, per arribar a ell …

És a dir, la imatge ideal té magnetisme i capta una atenció positiva cap a ella mateixa. De vegades tampoc no fa mal una mica de negatiu, però hi hauria d’haver una mesura, tant en condiments càlids com amargs.

Continuaré el tema de la iniciació femenina, és molt gran, però aquest exemple ja mostra com es diferencia una noia d’una dona. La joventut es caracteritza per la mediocritat. Els nens temen dolorosament ser diferents dels seus companys, als adolescents tampoc els agrada destacar, excepte en el marc d’un cercle de subcultura, quan hi ha suport dels seus.

De vegades, els adolescents, al contrari, organitzen un motí i volen ser diferents, però això sembla histèric i, més sovint, lleig, precisament perquè la imatge d’un adolescent no es pot bombar, excepte en alguns casos especials. Un adolescent hauria d’estar sota la influència, deixar passar el flux social, necessita menys “el seu”, ja que encara no ha recollit el d’algú altre, no ha absorbit el que encara necessita absorbir.

Aquesta és l’essència de la plasticitat adolescent i el seu encant. Tothom està fascinat per l’energia potencial, i amb raó. Però això també és un inconvenient de la imatge de les noies joves. Són realment boniques i, amb freqüència, semblen milers d’altres.

És dolent quan una dona adulta és igual que milers d’altres, però ara també dones de mitjana edat. Va perdre el que tenia, però no va guanyar res. Afortunadament, algunes dones a l'edat adulta adquireixen el seu propi estil, la seva pròpia identitat, i no són paraules buides.

Buit, quan no hi ha egoisme ni existència real darrere de la "originalitat", però quan es mantenen en peu, realment crea un magnetisme molt fort i fa que la gent s'enamori d'aquesta imatge. No cal tenir una imatge bombada fins al grau de magnetisme, però fins i tot un petit bombament de la imatge ja pot competir amb el que s’anomena “encant de la joventut”, ja que aquest últim és col·lectiu i no individual.

És com comparar la pintura de tasses d’un autor amb una estampació de fàbrica. Però atenció, la pintura de l’autor no vol dir que sigui un talent sense talent. En aquest cas, qualsevol tassa de fàbrica és, per descomptat, més bonica.